最近比较迷胶片，偶然发现了这部两年前就想看的长江图。看完之后深深感到，还好不是两年前看，一定会看不下去的。看了这么多年电影，终于看到了一部从头到尾没看懂的，迷糊到结尾。看了豆瓣的一份观影分析才了解个大概，看的时候，是能够感觉到导演想要表达的各种象征的，可能阅历尚浅吧，尽力的想要清楚导演的意图，却最终没能看懂。极致的摄影，必须好评，比赵小丁更高一层，极大的展现了长江的朦胧美。
这个世界上真正懂孤独和诗歌的人应该是海子，“孤独是泉水中睡着的鹿王，梦见猎鹿人，就是那用渔网提水的人。”“我的名字躺在我身边，像我重逢的朋友，我从没有像今夜这样珍惜自己。”“无论如何，我要留一个形象给你，于是我头戴，白色野花，跑进你梦中。”这样的诗句读来，才会有孤独的感觉吧。
长江和李屏宾
看完这部电影我首先思考的问题就是，如果没有李屏宾，那么，这部电影还剩下什么？整部电影以一种逆行、交错的方式呈现在观众眼前，琐碎，朦胧，又充满了咸湿的欲望，这样一部电影到底表达了什么？在拍摄《长江图》的过程中，李屏宾及影片主创坚持使用传统的胶片来拍摄整部电影，或许是因为，只有胶片这样的质感，才能配得上长江的美和韵味。我出生在汉江边，从小就听着有关汉江的种种故事，我知道大江大河的广阔，可是，第一次目睹到长江的震撼之后，内心的翻腾至今难忘，那种水天一色茫茫不可知的意境让我着迷很很久很久。
因为心中有着热爱，所以，才有着遗憾。
长江在边，从人迹罕至到人声鼎沸，从荒无人烟到游客喧腾
<图片1>
先說結論。《长江图》跟長江一點關係也沒有，而是跟長江文學有關；劇中這趟長江西行也不是表面上的載貨或邂逅女子之旅，而是一個活在21世紀的中年詩人企圖逆尋中國詩文學源流的魔幻寫實歷程。
這是很美的發想，然而太正確的發想碰上太脫軌的執行，最終讓全片的失敗成了必然。舉凡男女主人翁作為這部「偽公路電影」的主角實在欠乏動力、幕次的模糊，一路到太多特寫帶有疑似拍完才想到如何分場的異物感、過度的審美疲勞.....等等，戲劇上的缺失恆河沙數。然而較之戲劇性，對古典文學史其觀點的偏差，恐怕才是更嚴重的問題，畢竟，美學與詮釋可能是這類面朝影展的藝文電影唯一的看點了，不是嗎？
說明這種美學偏差前，得先論續一下《长江图》的本質。在論續說明這點之前，先來聊聊我第一次觀賞本片，即2016年7月6日台北首映後，本片倆位靈魂人物：導演楊超與攝影指導李屏賓的問答。
不誇張的說，《长江图》的台灣首映獲得的是皇帝級的待遇，不僅在臺灣極重要的台北電影節影展（北影）擔任重點放映，放映選在臺灣最大的西門中山堂
<图片3>
《长江图》上映之后，除了男女主角的表演外，片中大副武胜的表演也受到瞩目。
这是演员邬立朋的第一部电影作品，与外形的偶像气质完全不和，他选择了艺术电影中这样一个有难度的、内心戏丰富的角色。
采访中我们都笑说他长得很帅，特别像吴亦凡，他却说自己做不了偶像，还是想认认真真的演艺术电影。从《甄嬛传》中那个青涩的客串到现在参演的作品在柏林获奖，这个不算新人的“新人”演员，私下又是怎样的呢？
<图片2>
【是怎样参与到《长江图》的拍摄中的？】
邬立朋：当时《长江图》苦于找不到武胜这个角色的演员，刚好有个同学在剧组里面做演员统筹，就把我在学校时候演的他的短片给导演看了。很快导演让我来试镜。更多都是聊天，成长经历之类。后来才知道这个戏不太能用技巧来完成，他们比较看重先天的契合。
第一次拍摄是跟大部队，从圣诞之后拍到跨年。最开始告诉我是顺拍，因为我的角色到中间就没有了，导演说，一个月搞定你。拍起来才知道跟其它戏不一样，没有办法那么理想的实现之前的计划。
剧组告诉我们住在一个五星游轮上
我是没有办法完全明白导演和编剧的，就像你无法从我所思所想所说中理解我一般。任何形式的表达，都不过是描述，是描述便无法传达本质。
我们所能看到的，多半是自己的影子，而此时的影子，也只是此时的。
也许下一秒阳光普照，又也许黄沙与狂风骤起。
高淳循着诗，逆流而上，寻找安陆，最后却发现诗是自己所写。
追寻，困惑的最终结果，是那个渴望看透的自我。
他对安陆说：
你不需要诗歌，
你不需要去经历，
我所经历的一切
如若果真如此，你（或者前世）若能让我明白，那么出生后不久，便可安然死去
——副标题：学好地理是多么的重要……
其一
就从万寿宝塔问佛片段开始谈起吧。
万寿塔我去过，在湖北荆州。所以影片里看到这一段时，我特别惊讶。怎么南京之后就直接跳到荆州了？中间略过了安徽省江西省，一天之内轮船就从长江下游飞渡到中上游？而在过了万寿塔之后，高淳跟祥叔说下一站是铜陵，铜陵在哪儿？在安徽！一夜之间又从湖北到了安徽？！逆流而上变成顺流而下了？
我从这里便开始怀疑影片的时空观了，要不然是地理错乱世界杯被架空，要不然就是时间的非线性叙事。然而后面看到高淳展开地图，上面清晰地标明万寿塔是位于荆州；而且整个长江沿线的地理环境是符合现实情况的，世界是真实的，并没有被架空。
之后慢慢就发现，高淳乘坐的船换过几次，有从黑灰色变成白色的，有多了两根形似“炮管”的，有成了载客船的。这不符合单纯地驾驶货船逆流而上的情况。好了，影片的时空是混乱的可以确定了。
就算混乱也不能是完全无序的，我慢慢地用自己的理解构建出这样一个时空，一切都要从长江图这本诗集的年代——1989年开始了。
长江图：杨超创作，我们失去了长江白鲟，失去了长江白鳍豚，还将失去什么？
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/13627.html
