克里斯托弗诺兰的片子可以看出点记忆碎片的模样，打破传统线性叙事的模样，在一条总线的的描述下，再分成若干条平行线来叙述，他们的起点并非传统的时间顺序而是一个人物的不同时期，我把他们分为长发期，短发期和破相期，三个阶段相互穿插，同时描述，而这三个不同时期的起始点是影片开始时出现的三个镜头，长发期的尾随柯布，短发期尾随一个女人，破相期口中的手套。这即是下一个时期的开头也是上一个时期的结束。如果分别给每个时期以字母顺序，那么影片的顺序则是：长发期A，短发期A，破相期A，长发期B，短发期B，破相期B...以此类推。最后长发期的一个事件促成了短发，短发期的一个事件促成了破相。
我们带着疑问，为什么影片开头比尔说以下是在为自己辩解，为什么为什么他会剪短发，为什么他会破相，为什么手套会塞在嘴巴里，为什么他要去偷保险柜里的东西，为什么她尾随这个女人，为什么那个柯布要和那个女人一起骗他，在线与线的穿插中和故事的发展中一点点的回答了我们的疑问。
回想一下，他剪短发的原因，是因为在餐厅里一次遇到了上次被他偷窃的女人
生活中，你是否感到百无聊赖；蹲在街口，你是否观察过匆匆而过的路人，漫无目的的尾随一段路程，假想他们的生活，猜度他们的人生际遇……
如果有，那么很幸运，导演诺兰的处女作就讲述了一个以此为好者的故事；如果没有，那恭喜你获得了一次全新视角透视人生的尝试……
无聊的人会死亡
比尔是一个自诩的作家，留着邋遢的胡子和长发，穿着破旧的夹克，他每天无所事事，爱好是站在街口观察人类，然后对感兴趣的人展开一段尾随，通过设想他们的生活来积累创作素材。
一天，他尾随一名穿着西装的男子来到餐馆
[追随]
克里斯托弗诺兰的《追随》是以开头两个人的对话而展开的，并通过一问一答的方式先引入本片的一个富于表层的主题-尾随。首先，我在这里的措辞是尾随，与本片的深层内涵追随还是不可同日而语的。片中讲述了一个始终认为自己是作家的孤独落寞之人而又缺乏社交的社会底层人物，在无尽的迷茫之中形成了尾随癖，随着尾随的深入，慢慢的，他遇到了一个衣着光鲜却干着鸡鸣狗盗之事的扒手，与他有了一些交流和碰撞，并且慢慢的被扒手给同化，由尾随逐渐变为追随。并在其后引发了这两个男人与一个富婆之间的故事
追随：悲观主义花朵
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