想在内部网上找部电影来消磨消磨时间，无意间点到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爷爷奇特的死亡，莫名其妙兴致上来，看完这部70年代拍的老电影。
看罢，整个人很平静，片子很老，镜头剪辑、拍摄角度等各方面技术明显处理得不像现今这么娴熟，而我却很喜欢这样的视觉享受，没有太大的冲击，过程中没有急切地想知道剧情，不会像以往那样很功利地直接跳到结尾求得最后的满足。享受每一个过程，单纯而美好，顺其自然，没有太多的想法。
伊豆小舞女阿薰的单纯，读书人的单纯，让人看了好不羡慕。只是，那时的艺人地位卑微，连山沟沟里的老太太都看不起，但读书人却一如既往地和他们做伴，在前往伊豆的旅途中有说有笑。然而，等读书人要离开了，两人却产生了感情，最后一次的“告别约会”却被演出给挤兑了。但最终谁都没有表露，离别时，她跑到码头来送她，他只要走了她的梳子；她低头不语，他抬头却不知道该说些什么。离开时，他挥手告别她还低着头，等到船汽笛鸣响驶走的那一霎，她跑到最高处竭力挥手，他却没有注意；等他看见了，两人却相距好远……
《伊豆的舞女》这部作品前前后后被翻拍了六次，而我之所以选山口百惠这版，源于我前些年看过她拍的《古都》。刚好这又都是川端康成的作品，所以选了这版来看。
以人物来进行论起：
熏，给人印象最深的人是她的笑——天真无邪，无忧无虑。这不禁让人联想起蒲松龄笔下的婴宁来。同样都是爱花爱笑，惹人怜爱的角色。川端康成擅写女子，即便是《雪国》和《千只鹤》这里头用的是男性视角，但花笔墨去着力表现的却是女子。他写情写的很寡淡，这点在《伊豆的舞女》尤为明显。
熏的不经人事
曾经有一个很热门的问题，问人的一生该谈多少次恋爱才对。答曰：三次，一次懵懂 一次刻骨 一次一生。我很喜欢这个回答，简洁纯粹。在我眼中《伊豆的舞女》这部影片中男女主的情感应属于第一种 懵懂之情。
影片的还原度比较高，有外加的情节，整体偏悲剧色彩。原著作者川端康成生平坎坷而凄惨，在他的学生时代，也曾在伊豆半岛上以放松心情为目的“旅行”过一段时间。所以，小说中的男主很可能是以川端康成为原型的。再结和作者当时的悲惨处境与心情，男主当时是怀着阴郁哀伤的情怀出游的
他走得很快
其他人都跟不上
只有她
扯着裙角
紧跟在身后
累了
坐在树根上
她拂去他身上的灰尘
他给她讲同学的糗事
他碰着了她的手
她是处女
美丽的小舞娘
老家伙
都想揩油
都想占有
他看见她就行
在她身旁就好
没有想别的
也想不起别的
老妇人看到了他们的以后，
她说
分开吧
接下来的都是痛苦
她为谁折起了千纸鹤
人生
值得过的日子有几多
多少种相遇
羞涩着错过
幸运的他们
把生命里最美好的自己
留给了对方
干干净净的
我喜欢《伊豆的舞女》。
原作初中时读，在一本语文读本上。纸大张，字宽敞，大开本的语文书体式印刷的。那时候读了又读，记在心里，像一个梦境。像一场美好的梦境，时时想重新温习。那日本文学独有的情调，深深留在心里去了。温暖，细腻，安静，忧伤。“幽玄”“风雅之寂”，这是后来读了日本文学的教科书才知道的。
写一段少年人的恋情。没来由，没结果的，青涩的，单纯的两心相悦。不能说是失败吧，因为她们真的年轻呢。
究竟有几年没有再读原作了。电影里的故事情节是改编了的。使人印象深刻的
很久前看的川端康成的原著，被那纯洁的形象和淡淡的情傃所迷倒。但不知道是电影的表现力逊色于原著，还是真的是人长大了思想改变了，现在的我真的很难相信现实中会有影片中阿薰那种如此自然纯洁、活泼可爱的女性了。她会在洗澡时因为高兴而不顾没穿衣服冲出澡堂，她会因为说错话感到害羞而低头沉默不语，她会专心听别人讲故事而忘掉周围的一切……
不过说起电影和原著确实有很大的差别。原著主要是塑造阿薰这个形象，而影片又变成三浦友和和山口百惠的纯爱情戏了。但撇开原著的影响，单看片子的话，那种淡淡的忧伤感还是很动人的~
震撼的剧情片 伊豆的舞女经典中的经典
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