因为喜欢川端康成而下了这个电影,看了这个电影,更加的喜欢川端康成!
不管是山口百惠还是三浦友和,都太美了。至少,是在这里。
喜欢。
我是先读了原著,感触颇深,意犹未绝,所以又到网上乱找与之相关的内容,结果就发现了这部电影。山口百惠的清纯与美丽确实打动人心,她演绎出了我心中小舞女的形象,甚至犹有过之。
很难描述自己的感受是什么,对“伊豆的舞女”这本书、这部电影有一种抓不住、说不清的感受。硬要探寻,浮现而出的,是那弥漫清爽、悠曼之情的的风景,旅行路上美丽、乖巧、纯情的小舞女,欲语难言、朦胧青涩的恋情,和青春时代那一份在路上的随性与成长。
这份经历,仿若一个梦般,摇荡在失去的青春里,未曾开始似已结束。一个美丽的邂逅,一份真实的纯真,有掺杂了几许现实的无奈,都将在回忆的深处,永留淡淡的温馨与芳香。
为什么会看这部电影?这么老的片子。因为一个朋友发来的一段话,“船舱里的煤油灯熄灭了,船上的生鱼味和潮水味变得更加浓重。在黑暗中,少年的体温温暖着我,我任凭泪泉涌流,我的头脑恍如变成了一池清水,一滴滴溢了出来,后来什么都没有留下,顿时觉得舒畅了。”
虽然看完电影再看这段话有些不知所以然,但句子里的意境我是欣赏的。说的可是片尾男主人公的内心独白?那“少年的体温”究竟是谁的体温?也不必太在意了。
我觉得我这个朋友好聪明,不过我也不知道他推荐我看这部电影是有心还是无意。一个舞娘是不应该爱上一个男学生的,就像我和ex原本就是两路人,从一开始就知道不会有结果。如果朋友是有心开解我,那确实奏效了。
一个是从东京逃课出来旅行的学生,一个是以四海为家的舞娘。他们之间唯一相近的地方就是同为青春年少,情窦初开。不过这已经足够吸引彼此了。
两个人一起玩耍的时候自然是纯粹的美好的,尽管有诸如“别跟这些艺人待在一起,这对你不好”之类的杂音,似乎也无关紧要。有一幕
看了百惠版伊豆的舞女,又连夜看了原著,里面展现了很多日本民间风情,其中最有感触的是岛国人内部真是非常和谐,虽然有高低贵贱,重男轻女,但总的是各安天命,平安相处,没有各种没有来由的矛盾和互相倾轧,忍耐力超强,团队精神超赞,同甘共苦,没有过多的埋怨和迁怒,陌生人之间也没有那么多戒备,很容易就混熟。像流浪艺人团,由一个老女人带队,也没有几个男人保护,就可以行走江湖,女人们每天提着沉重的行李,风餐露宿,忍辱负重,漫无目的地游走于乡间各地的酒馆、客栈、浴场
在安妮的“一种浸染”中,
她提到十部影响她人生的作品,
其中排名第一的便是这部由川端康成的作品改编的电影“伊豆的舞女”
很幸运在网上down到.
喜欢山口百惠纯真稚气如婴孩般无邪的笑脸,
以及三浦友和羞涩俊秀的少年模样,
这一段始终没有说出口的爱情,
如同风中烟花,
虽然短暂瞬灭,
却温暖了一对注定无果的青涩少年......
“你应该是一场梦,我应该是一阵风。”①
但是,什么是“应该”?
一.阶层
1.是各得其所?还是死于其中?
《伊豆的舞女》上映于1974年,文章却是发表于1972年,故事也是大正末年(大正天皇1879-1926)的故事。熏与“我”,不能在一起,正如舞女与读书人,不能在一起。《菊与刀》(发表于1946年)中用一个词概括日本社会——各得其所,这便很能说明问题。本尼迪克特举了一个很生动的例子说明:极度贫困的农民不堪沉重的赋税向幕府首脑请愿,“即使判决倾向于农民,但农民领袖应该判处死刑
“伊豆的舞女”好看!含苞欲放的姿态
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