眼下的山坳里是一片不大的盆地，梯田下边就是20多户，人家的小小村庄。村庄周围有大片麦
田,麦苗已有七八寸高。这小村庄此刻沐浴在朝阳之中，家家炊烟袅袅，显得格外宁静。
_ 一个山贼说,不如顺便收拾了它。头目想了想说，去年秋天从这里抢过稻米，如今再去，怕没有什么油水可捞，不如麦秋之后再来，便调转马头飞驰而去。
尘埃散尽，-直藏在山白竹丛里的村民伍作才敢露出头来，方才山贼们那番话他是听了个清清楚楚的，便飞也似地跑回去报告。
村民们听了伍作的话惊骇万分。头面人物之一茂助主张先去报官
真正的好电影是有趣的，也是容易懂的。——黑泽明
试图总结一个导演的全部创作特征是不可能，尤其是那种几乎每部作品都不雷同的导演，黑泽明就是其中的一位，一生拍了30多部电影，作品也包括各种各样的题材，阐述了作者各个时期复杂的思想状态，我们只能‘透过一滴水去看世界’。虽然不能说《七武士》中包含黑泽明电影中的一切，但是也包含着一些基本要素，黑泽明在《七武士》中极限的运用了精湛的导演技巧，电影的导演手法如何出色，只要看看好莱坞根据这部影片改编的《七侠荡寇志》就知道了，后者与前者比起来真是相形见绌，可以说《七武士》是把黑泽明电影的精华集于一身的作品。
影片的历史背景是十四到十六世纪日本战国时期，在当时的日本维系封建社会稳定的是农民和武士两个阶级，伟大的名将丰臣秀吉用著名的‘缴刀令’收缴了农民的武士并规定只有武士才有佩刀地权力，完成了农民和武士的分离，同时武士是不能从事生产活动从而变成了寄生阶级。导演看到在那段历史中有农民雇佣武士保护村庄不受抢劫的事件，于是就创作了这样的一个剧本
武道迟暮
如风拂面
回天仰嘘
声若叹息
七个武士在时代的巨轮前命如草芥
混乱的年代在七个武士前不过尔尔
武士最终的故里是刀冢
而时代的归宿又是何方
日本武士阶级和农民阶级的对立纠葛，真的是值得细细品味，各种事件推动让两个阶级的关系呈现出一种忽冷忽热若即若离的波浪式发展。
黑泽明的这部电影有着美国西部片的特征，却并没有对主角安排英雄式的光环，他描写的人物都是卑微的，跪在泥土里的，是一种非常日本式的现实主义。
个人认为探讨导演的立场是无意义的，虽然黑泽明在这里运用平行剪辑，有明显的对于武士阶级的尊敬和赞扬，但他并没有丑化农民们，尤其当他设计了菊千代这样一个处于尴尬的缝隙中的角色，他作为关键角色之一
表面意义上看，这句话并不难理解。农民（在武士的领导和帮助下）打败了山贼，保护了村子的财产和大部分人的生命，从而短暂地逃离了被剥夺的命运，所以说“农民胜利了”。至于为什么说“武士们打了败仗”，黑泽明导演用镜头给出了答案：高地上四座插刀的坟包。四位武士们付出了生命，而对于活下来的三位武士来讲，这段时间的厮杀也不过是人生的插曲而已，什么也没有改变。
深层含义有着多个角度，一个可能的理解是，山贼本身也是走投无路的浪人武士，而七武士本身也多是打了败仗穷困潦倒的，本质上讲
《七武士》到底谁才是赢家？
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