这个片的中文译名是一个完全的disaster, 似乎要给你一种“这个片要批判美国资产阶级吸血了“或者“被社会排挤的穷困的人民生活“，不不不这些你都不会看到，那不是这个片要讲的东西。事实上这是一个文艺片，讲的是生命与消亡，爱与平和。然后它用的形式很美国，很多细节也很美国，如果你看不懂觉得很无聊，那就对了，这个片是拍给美国人看的，是一部披着商业片外皮的文艺片，对外国人来说不应该好看，也许加拿大人除外。
片子的开头，是在 Woyming的 Red Desert Rose Campground
女性加上新写实主义风格，大致可以概括赵婷的电影风格。电影开始本以为是女版肯洛奇，其实迥异于肯洛奇和达内兄弟关注事件以及背后的原因，赵婷更关注于人物状态。
赵婷会给观众展现人物坚定的信念，这个信念禁得起考验。在骑士里赵婷表现牛仔坚决地重回马背，在无依之地赵婷展现科恩嫂为何重回路上。金融危机下的新版"在路上"。
女性视角和女性主人公的心态变化使得电影更加令人信服。不仅信服，而且诗意化了现实题材，这是赵婷给新写实主义风格做的贡献。
在新写实主义题材电影中，赵婷比德西卡，肯洛奇
无聊的困难的观影体验。108分钟感觉过去了四个小时。首先大量的配乐喧宾夺主又自作多情。一部分影象很美，或者只是风光的美，但不喜欢这种全篇悲戚的色调，大部分是“有密度”（傍晚或凌晨或阴天或阴郁的房车与室内）的天光，缺失的阳光或直射光只能让观众意识到由于这种主观的选择性影调导致的不真实感与虚假感，这种过于主观的引导反而让影片的真实感与共情感大打折扣。另外车在路上、人物漫步于荒野的“自赏”镜头过多，这种毫不克制的抒情反而导致观众的逆反，它们让原本现实意味浓厚的影片远离现实
难以名状的一部电影。说它是一部公路片吧，绵延不断的山脉与公路，形形色色的不同的在路上的人们，的确有了公路片的元素，但是却不太像公路片：平静的描述路上的人们各自的经历，没有暴力血腥，没有悬疑与杀戮。镜头像是蒙了一层雾，所有的情节在缓慢的氤氲中铺开，不紧不慢，不卑不亢，却吸引你把一段段、一个个人物的故事看完。说它是剧情片吧，不断出现的各路流浪者，一个又一个他们片段的小故事，女主角像旁观者一样记录并感受着他人，以及自己。没有连贯的剧情及比较大的情节点。其实说它是纪录片
Road is for those who had to depart, who were pained, and couldn’t turn themselves around. Driving is for those who lost control, who ain’t going nowhere.
“家是一个字，还是你的随身之物”，大雪皑皑的公路片。流浪，漂泊，放逐，影片充满了孤寂与寒冷，却也感受到了平静与孤独的美。
影片随着钢琴配乐渐渐推进，越发感到女主深深的孤独。她不断的找工作可能是寻找活下去的方式，跟她一样处于老龄的人渐渐也被社会边缘化，他们选择上路，选择“游牧式”的生活方式，他们互相慰藉互相取暖，跟随着心灵流浪，他们不会说诀别，只会说“在路上见”。
女主带着对亡夫的思念与房车为伴，她留在过去，不愿与家庭住进房子里
神仙打造的剧情片 论《无依之地》的调度风格
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