在一部电影里，如若出现主人公失去亲人的情节，每个观众似乎都可以靠在座椅靠背上，努力向其报以同情悲悯之注视。徒然哭泣的侧脸、晕厥瘫倒的身体；零落而陌生的几个琴键、断续又忐忑的一段弦乐，或者是将拉长的时间凝固的沉默，在纯熟的视听语言范式下，我们与影像之间的共鸣仿佛有了格外饱满的理由与依托。然而，所“同”之“情”与实在的个体经验之间，究竟在何种意义上可以构成相互之间的对话与理解？或者说
我们习惯于戏剧通过碰撞、冲突带来高潮，从而传达强烈的情感。但是，真正的绝望与悲伤，反而悄无声息而又如影随形，是漫无边际的平静、麻木和茫然。
《海边的曼彻斯特》整部电影就弥漫着这样一种压抑的氛围。在美国马萨诸塞州一个宁静的海滨小镇，Lee和妻子养育着3个孩子，幸福美满，却因为他一次醉酒后的疏忽，3个孩子全部葬身火海，夫妻二人也就此分手。从此，Lee便带着深深的悲伤与自责，如同行尸走肉般的独自生存着。在每一种寻常但却有血有肉的生活的衬托下，他显得那么笨拙而又顽固。
没想到哥哥Joe的突然死亡给了Lee一个“礼物”：哥哥在遗嘱中要求Lee担任自己17岁儿子Patrick的监护人。自认为是一个极度失败的父亲，Lee对哥哥这个意料之外的安排烦恼不已，回忆如潮水般袭来，让他无所适从。毫无疑问他十分爱Patrick，却无法从自己那个事故的阴影中走出来。
Joe死后，Lee和Patrick叔侄二人的相处成为了故事的主线。也是我最喜欢的部分。一个失落颓唐的中年男人和一个骄傲而脆弱的青春期男孩，让我不禁感叹
一场看似失败的救赎——《海边的曼彻斯特》 （有剧透）
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