震撼，震撼，太震撼了，我从没有过看一部历史传记片震撼成这样，好像突然明白了过去是什么样子的，现在又是怎样，什么是历史，什么又是体制，大中有小，小里有大，太震撼了，说不上来的震撼，也许，整个世界的历史也不过如此，那么平淡，也那么荒诞，我喜欢这部片里的所有场景，一带而过的历史，又仿佛身在其中，一个不带任何色彩还有倾向的历史传记电影，就让历史自己往前走，往前走，太震撼了！！！！！
我是当一部纯纪录片在看的，感情中立，不偏帮主角，不黑化历史，这基本上就可以说是一部好的历史电影了。
我以前听过的很多溥仪的故事，在这部剧里面都有出现过。虽然里面有很多演绎的成分，有一些描述也不够准确，但不妨碍其的历史价值。它让全世界都真实地了解了那个时代的中国，客观地，冷静地阐述着一段段故事。剧里面的那个外国人其实在做、在问的，是很多我们自己想要问、想要帮溥仪做的事，所以看剧的时候很有代入感。
映象最深的大概是年幼皇帝时期登基时期推的那个黄色的气球
《末代皇帝》是被西方意识玩味的中国历史，这种说法一点不假。但并不是说这种西方意识就是霸权意识，更不能说西方对东方文明的读解和认识都是完全偏颇的，我认为其中也有其让中国人值得深思的地方。当20世纪初中国处于潺弱的时代，西方文明的强盛给了我们很多启示。西方资本主义文化自文艺复兴开始就以一种注重人性，提倡人权的面貌自居，深谙此道的意大利导演贝托鲁奇以一种悲天怜人的姿态给我们读解了中国近代最具悲剧色彩的人物，末代皇帝－溥仪。
西方有一句话说：人不可能改变自己的出生，但可以改变自己的命运。末代皇帝溥仪一生都试图掌握自己的命运，但一次又一次的以失败告终。自出生皇室以来就注定他的一生无法是平凡的一生，而处在中国封建王朝的末期，又决定了他人生的命运多舛。在20世纪初叶的中国社会普遍的认识是，封建王朝的腐败无能造成了中国割地求和，丧权辱国的境地，清王朝已经被认为是中国落后的最大根源，社会革命再所难免。再这种环境中溥仪仓促继位，以他冲龄之年，尚不能理政更不能巴求他实际解决社会矛盾。宫墙外边风起云涌
· 溥仪的弟弟溥杰进宫第一次见他时，送给了他一顶风筝，溥仪微微笑了。
· 慈禧太后死之前咳嗽，太监给她盛的“长寿汤”，是大乌龟熬的汤。
· 溥仪9岁还未断奶。
· 少年溥仪说得最多的话就是“我不明白”，到后来庄士敦告诉他一些实情和新鲜想法，他会冲着宫里的人吼“你们全都撒谎”。
“皇上是不能离开皇宫的”
· 溥仪3岁进宫，时常嚷嚷的就是“我要出去，我要回家”，而后溥杰进宫给溥仪做陪读，少年溥仪告诉溥杰“皇上是不能离开皇宫的”。
· 溥仪被强行断奶，奶娘被送出宫，溥仪大声叫喊奶娘
看过两遍，一遍是从前
《皇帝陛下》
他给花盆浇完水，从解放布口袋里掏出一块钱
买了张门票，去他的
皇宫
那天下午皇宫里正好没人
他穿过午门时听到一千个仆人的脚步声
他停下来
像往常那样摆了摆手
仆人没有听到他的话
他接着往前走
太和殿前的草皮还没有锄光
他弯下腰
去拔草
他对管理员六岁的儿子说
“这里曾经是我的家”
他从屏风后面拿出蛐蛐罐
蛐蛐爬了出来
一只又黑又老
故事最多的蛐蛐
2015.1.25.
YB
最喜欢电影中的两个桥段，其一是年幼的溥仪得知奶娘不辞而别时，拼命的追着一直带大他的，是他身边唯一一个关系他，他信任的，能够让他感到亲情的人，其实他的奶娘，自从溥仪被召进皇宫后一直充当着溥仪的母亲的位置。溥仪奋力的追着被迫被带走的奶娘乘坐的马车，奶娘的依依不舍的回头，溥仪喘着粗气的狂奔，这两组镜头不断的切换，一直跑过了长长的一部分苍凉的皇宫，期间的背景音乐是：where is armo，这音乐和这画面完美的融合，仿佛音乐也在唱着别走，别抛弃我！失去了你我就什么都没有了，即使这个世界都是属于我的。
还有一段是溥仪的皇后被迫带走的时候，同样是皇后与溥仪的不断镜头切换，同样的背景音乐，最后还是一样的失去了她。此时已是过得落魄的溥仪，看到了自己的妻子被带上了汽车远走，虽然溥仪与她在此时已经经历过了很多的矛盾，并且可以说在很多事情上皇后是对不起他的，可是当溥仪看到和自己同床共枕了数十年的妻子要走时，他是愿意抛弃以前的一切是非对错的，因为他此时太孤独，太无助了，像个孩子害怕被抛弃一般。
【末代皇帝】人总是需要面对自己的
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