看《隐入尘烟》，最打动我的一个镜头是相亲的有铁躲到另一个屋子去吃饭，突然发现屋外的的贵英在痴痴地看他，有铁的脖子顿时像弹簧一样缩了起来，头深深地埋了下去。这个景象太传神了，如果你在农村呆过，看到过农村的憨憨，就会明白这个景象有多么传神。
有铁的缩脖子和埋头，是憨憨们面对外界刺激时的求生反应，就跟蜗牛缩进壳中、刺猬缩成一团一样。
有铁相亲时表现出的木讷，和贵英在新婚之夜呆坐炕上的一脸麻木，是他们面对世界惯常的样子。这样子，在后来获得新楼房后突然被记者采访时
昨天看完电影感想颇多，从影院出来急匆匆赶去吃饭思绪没有整理，短评在出影院几分钟后想到什么写什么，篇幅也不够显然很多想说的话没说完，趁着今晚有空再写写，自21年北影节结束好久没写影评了，上次写还是上次的事（不是
这部电影看的真的太晚了，第一次上映排片少+工作忙没看上就下映了，这次又上映说什么也要去影院补上。幸好友邻的影评都没有剧透，看前也没留意口碑，就给了我一个虽然晚看但并未有先入为主的偏见去感受电影的机会。
电影有两个特别惊艳我的地方，一个是画面构图
先是在网上看了，后来又去影院支持一把票房。再接着把导演其他能找到的片子一并看过。
因为此片一出，众片失色。
不仅中国区域内，世界范围内都很久没有看到一部如此纯粹的电影。只讲土地和生命。
土地是一个非常核心的主旨。在这部片里面有着诠释生命的哲学内涵。它让我不断地想起一幅非常著名的画作《第聂伯河上的月夜》。大美无言，大音希声。
中国有不少非常出色的乡土或乡村作家，几乎无一例外他们都安静内敛甚至羞涩，极少使用排比句和感叹句，语气平静温和而客观，但洋溢着温暖和诗意，和回甘的趣味
今天抽空去看了入围柏林主竞赛的《隐入尘烟》，看完毫无感觉。
作为农村人，个人感觉这部片子所描述的故事太普通，甚至太美化了，很多镜头能感觉到摄影机的存在，让人无法共情。
开头尿失禁女人和中年光棍配对的媒婆上门剧情挺真实，两个人都是无父无母被亲兄弟家庭嫌弃的边缘人，在农村搭伙过日子很正常，这几场戏演员的表演也都很符合角色。
但是配对之后两个人的田园牧歌生活就太假了，一个哲学家男人和一个在窝棚长大的以男人为天的女人，养鸡种地盖房子，过上了小森林里那种四季分明的幸福生活
这不能算是一篇影评。事实上早在二月看完此片后我就将其置之脑后了，就是现在突然刷到了导演很早以前的这个采访，其实还挺反感的吧，仅重申一下自己的立场。
我非常不认同李睿珺导演的此种说法，特别是在创作层面，蛮不讲理的，这般狭隘和较劲也不会有助于你拍出好电影的。不扯远的，看看今年的金熊奖《阿尔卡拉斯》就知道差距到底在哪了，同题创作，同场竞技，一目了然，这关乎导演态度，取决于他们到底秉持着怎样的创作观与信念。
关于摄影，其实最能体现出一个创作者的态度，甚至是某种隐含态度
《隐入尘烟》好看的剧情片 一次对本土观众反映的观察
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