为什么中国出不了这样牛逼的电影，首先题材限制：
1、中国电影你看不见主席，但dang无处不在，这样的境界似乎只有神能做到。
2、执行层可能会有坏人，但领导层绝对全部好人——这应该就是周星驰《国产凌凌漆》被禁的原因。
3、连续杀人魔不可能这么可爱，这么吊！
出场吊——出场的时候直接撞车。
动作吊——像是街头舞者的杂技身手，轻描淡写地轻轻拨开肥仔的散弹，落下单车踏着小步扑向跟踪女主的警察。黑屏，画外音：“吓了一跳吧？”，吊。
思想吊——杀人不需要理由，帮助一个通缉犯也不需要理由，一切都只是为了“吓你一跳”。
死得吊——谁能说这人每次出场的时候，你们都不期待他为剧情带来的方向变化，直到死他也吓了主角一跳。
没有他撞车，主角第一次会被人抓去警察局，然后，死。
没有他，主角没有第二次逃跑时最重要的道具——刀。
没有他，跟踪的警察可能发现女主帮废置的汽车换电池，男主没有了交通工具，随时被人发现，然后，死。
没有他，替身地址圈套，男主必中，然后，还是死。
这题材大陆不可能上映
往事，变得含糊起来。
偶尔，努力回忆某些细琐的来龙去脉，记忆也变得不再可靠。时间过得飞快，今天、昨天与前天，好像没什么太大的区别。可以瞄一眼就脱口报出八位数字，札记却也记到第五本。
暮春午后，空气中有莫名的植物清香，那种气味肯定是少年时嗅到过的，多年未见，年少轻狂的时光，重上心头；盛夏登高，触目所及一片绿海，静坐片刻，听蝉鸣像浪一样卷起，声至高处猛然收住，那年、那年、以及那一年的夏天，全部又都回来；短暂旋律，不知名，记了个大概，轻轻浅浅总会浮在脑中，深究一下就忘个干净，无意之间，完整地响在耳际，狂喜，把歌名、歌手好好打量，原来不是凭白的记忆，都有出处。
这些，才是现时的往事面目。
《金色梦乡》的电影挺长，难得，自己看了两个小时还能沉住气。
看到眼热的地方，舒了口气，居然有人能把往事拍得这么妙。
虽然，故事本身讲的是人世险恶。
主人公青柳雅春，和多年不见的老友相会。老友都没有太多寒暄，只是告诉青柳，不远处，新任的首相即将被暗杀，青柳会被捏造成所谓的“凶手”。在这个巨大的阴谋中
看的时候配合弹幕，怎么说呢，虽然这样看起来不孤单，不过剧透着实让人反感。因为弹幕从头到尾都在强调反转反转我反而没觉得有多反转。整个的感觉就是挺温馨的，让人相信即使走到绝路，也并不是完全没有依靠。男主的爸爸实在是太酷了。女主分手的理由……我也没看出来她现任是有多特别啊。不过孩子神助攻。穿透全篇的image 和golden slumber ，还有ipod 和卡罗拉。据说原著后来暗示翻案了，不过男主的一生也真的太凄惨了。为什么有人会这么处心积虑的去害一个素昧平生的人呢
片子的基调有些喜剧的意味，当初被那个本是浑浑噩噩有些无厘头的开头，但随着朋友突然地吐露炸弹事件的反转震惊了，是一个特别不错的抓人的剧情开端。
虽然有搞笑的喜剧因素在，但是我会更加倾向于用悲观的角度去解读『金色梦乡』。国家的权力使雅人叔的角色无法洗白，这就是导演想表达的一个非常关键的社会题材——一个个体与国家机器对抗的故事。
一个小蚂蚁在我面前，或是一个无名的小虫子，我可以因为恐惧、恶心，甚至没有任何原因地捏死它。一个小虫子之于我，就有如我之于一个国家机器。这样巨大而悬殊的力量差距，是权力与人情的冲突，是权力与人权的矛盾。这个立意是很高的。
因为正如我这样的小虫子一样，千千万万的人们，通过雅人叔不断的回忆，和他身边挚友的真情告诉我们，每个人，再平凡的人，都是有血有肉，有生命厚度的。
我总是觉得，当最后象征真情的ipod帮助雅人叔以亿万分之一的概率挡下致命的子弹那一瞬间，这个电影的冲击力就一下被减弱了
角色都很符合小说的描述 除了最开始的森田下我一跳 小说里莫名给我一种森田是高大且满脸胡茬的糙汉的感觉 青柳的父母演的也很到位 结尾处“痴汉都去死”忍不住哭出来
学生时代四个人在快餐店里的滤镜仿佛真的是“golden slumber “ 以及四个人坐在草坪看烟花的场景让我突然想起《少年们想从侧面看烟花》
以及 毕竟是从结子那里来看这本小说和电影的 觉得竹内结子演的晴子很合适 温柔的圆钝里藏着伶俐和勇气的尖锐 学生时代的短发晴子真的是谁见了都忍不住想要亲近吧
“金色梦乡”Golden tears
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