牛仔们的技术不容质疑，牛仔们的寒酸也不容质疑，一群才华横溢又缺乏主见的苏联人，在一个自私的经济人面前是那么的无助，笑中带泪，一言难尽。这片子对于我这样一个酷爱摇滚乐的人来说确实是一次心灵之旅，从猫王到朋克，他们毫无意识的一个一个放在舞台上，让我去凭吊，伤感是很自然的，面对时代的更迭，人们的口味一直在变，人们习惯了伸手可及的生活，而那些老唱片，却找不到它的原先的意义了。很多时候，我们需要缅怀——缅怀过去，缅怀少年时代的理想……
此时，东欧共产主义世界的悲伤与摇滚乐日渐衰弱的悲伤联系在了一起，牛仔们懒得用大脑思考复杂的问题，他们也不说话，只是静静地看、静静地听、静静地演奏，哪怕只有一个观众，想想，这是多么的悲壮啊……尽管最后墨西哥拯救了他们一命，但谁来救摇滚乐呢？人是一种很现实的动物，笑也罢，哭也罢，物质来物质去，辛酸的东西日日堆积，最后化成一声黯然的苦笑——整部片子色调昏暗，对白极少（这在一般的喜剧片是不常见的），它的艺术价值，远远超过了它所带来的笑料，事实上
《列宁格勒牛仔征美记》。作为阿基最好的电影，酷到极点又浪漫到无可救药的魔幻主义，就像是伟大的默片+百年孤独的伟大作品，我还没有看到真正靠谱的解读。
我的理解是，作为一个在89年这个巨变时期拍摄，名字中带着列宁格勒，又很明显地出现了斧头镰刀旗、民主主义、服从和剥削元素的电影，你不可能绕开政治隐喻去看它。
比如，如果你把这个先是高高在上说一不二，盘剥乐队成员，享有明显特权，而后被觉醒的队员推翻，带着乐队尝试了几乎所有曲风，最终在墨西哥获得成功后神秘离去的经纪人，看成戈尔巴乔夫
酷呆的发型，酷坏的经纪人，酷爽的幽默，一切在干净与轻力之间自如前行，喜欢头上只有一撮毛对乐队痴心不改的追随者，喜欢加油站前一开车门易拉罐泄出一地的情节，喜欢最后在电吹风和酒精之下复生的乐队成员，喜欢客串卖车的贾姆许，所有一切，喜欢的很自然。
列宁格勒牛仔征美记：隐喻 音乐 幽默
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