科幻片一直是很受欢迎的一个类型片，可是华语影坛却很难找到一部拿得出手的科幻片。
前段时间，在豆瓣发现了一个豆列，叫做“中国科幻”，犹如发现武林秘籍一般，兴冲冲地打开，看了之后却只能说一句，什么鬼！
里面大多影片都很难称得上科幻片，甚至很难找到“科幻”这个类型标签，大多都是带点奇幻的性质，和科幻片没有半毛钱关系。其中大多数，都是你我很熟悉的一个类型，只有华语影坛才如此多见的一个类型，就是穿越！大话西游是很经典，但是有人会把这东西当做科幻片吗？
抛开这些，还有一小部分，依旧是一句话，什么鬼！
你看，王宝强主演诶！
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你再看，王晶大导演！
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港真，这些玩意，你会看吗？
即便是抛却这些，剩下的东西也基本是一个类型的，比如卫斯理系列，比如黑侠系列，再比如这部徐老怪参演的电影。
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这些片子，虽然带着科幻的标签，但其实都是披着科幻外衣的港式动作片而已。
以上华语科幻片，都有一个共同点，就是“幻”字上面下功夫，极尽幻想，却很难看到“科”字上让人信服的东西
由于七十年代末、八十年代初，曾经有过一个极短暂的文化上的大开放，八十年代整体的电影水平整体来说是很高的。相比于之前意识形态单一的宏大叙事的电影，八十年代的电影在“新启蒙”的各种思潮的滋养中，也呈现了多种不同的样态，并企图颠覆和打破之前的电影里那种本身就代表一种意识形态的经典叙事。如果说我们关注最多的反思伤痕电影《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《牧马人》还停留在透过文本叙事让观众沉浸到想象的世界中去的经典叙事，那么从那些今天还是中流砥柱的“第五代”导演的《黄土地》、《红高粱》开始，中国新电影一次又一次对叙事的神话进行了反叛。而如周晓文的《最后的疯狂》（1987）、《疯狂的代价》（1989），黄建新的《错位》（1986）、《黑炮事件》（1986），这几部相对较少出现在我们视野里“非主流”电影，则更是在叙事和商业价值及艺术性上进行过大胆探索的先锋。
（一）“新启蒙”的滋养
1984，这个奥威尔笔下可怕的集权世界，在中国却是另一番景象。随着一批外国思想学术著作在中国的出版，一场新的启蒙运动开始了
【错位】不要太贪心哦
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