看完《爱乐之城》,眼浅的我流了不少眼泪。电影是一个通俗的爱情故事,说起来也不乏老套,令人触动的依旧是那份爱情之中的遗憾和不完美,这些几乎已经成了流行爱情电影的标配。但《爱乐之城》打动我的地方,却不止关于这份没有完满结局的爱情,而是关于“电影”本身。
《爱乐之城》是讲“电影”的,这点当然确凿无误。尤其是导演达米安·沙泽勒(Damien Chazelle)以歌舞片的表现形式,致敬好莱坞黄金年代的歌舞电影,戏中所致敬到的经典歌舞片多不胜数:《瑟堡的雨伞》(The Umbrellas of Cherbourg,1964)、《柳媚花娇》(The Young Girls of Rochefort,1967)、《雨中曲》(Singin’ in the Rain,1962)、《美不胜收》(Lovely to Look at,1952),甚至后期的《纽约,纽约》(New York,New York,1977)……不一而足,相信会有不少人撰文分析,此处便不再赘述。我要详细说的,是在电影之中直接点名的另外两部经典电影:《无因的反叛》(Rebel Without A Cause,1955)与《卡萨布兰卡》(Casablanca,1942)。
抱着看歌舞剧的心态来看,序幕便值回票价,但之后并不是传统的歌舞剧。
大把可以欢快流畅的机会,(比如海边男主角的《繁星之城》,只设计了给老夫妇捡帽子的一组歌舞动作,如果舞蹈一路延伸到灯塔,应该是堪比雨中曲的歌舞秀)可导演宁愿涩一些收一些,生活流小句法,热线索冷处理。可能不如雨中曲有华彩了,但这正是足以欣赏的地方。
它写唯梦主义的文艺,更写落于地面的文艺生活,写我们不妥协的精神角落,也写达到梦想之地途中的款曲,迂回,无奈,崩溃,妥协,一朵理想之花如何地商量细细开。
(1/18/2017:《爱乐之城》是我心目中毫无疑问的2016年最佳。因此我后来又写了另外一篇更长的回顾影评,希望能把《爱乐之城》和2016联系起来,讨论这部电影对2016和影迷的意义,希望大家喜欢:https://movie.douban.com/review/8299938/)
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这个世界上,只有为数不多的导演有能力吸引作为观众的我们进入他们梦中的那个充满个性的世界,让我们能够在短暂的时间里为之着迷。这也是我们热爱电影的原因,因为在这短暂的时间内我们可以逃离现实,仅仅沉浸在纯粹的快乐之中。而导演达米安•沙泽勒的新作《爱乐之城》,正是这么一部给人最纯粹的快乐,最色彩斑斓的希望,令人眼花缭乱,而又绚丽美好的作品。
<图片2>
在感受完《爆裂鼓手》那让人热血沸腾的疯狂后,相信成为沙泽勒这位新晋编剧型导演影迷的肯定不止我一个。无论从作为编剧对角色的构造,或是作为导演对演员们演出的调度
去看了《爱乐之城》。本来想作为周末放松,结果猝不及防被戳了泪点,而且持续时间异常久,大约片子后面一个小时全程眼泪汪汪。碍于旁边人多,尽力忍着,但中途眼泪还是不受控制流出来好几次,看完之后,整个人几近虚脱。
感觉身体被掏空。
从正式成为编剧到现在日子里,应该还是第一次完全抛却理性看一个片子。
《爱乐之城》有双重催泪弹:理想和爱情。不少人看过觉得塞巴斯蒂安和米娅几乎是天生一对,难得的甜蜜眷侣,却最终因为理想而分开,深感遗憾,深深嗟叹。我反而觉得,他们必然会分开,不是为了理想,而是各自的理想很早就暗示他们——他们根本就是两种人。
当然,他们看起来是很相似的:从事艺术,有想法,肯奋斗,以及最重要的,理想主义。所以走到一起是很自然而然的事情。
但之后的冲突也就出在理想主义上面。
塞巴斯蒂安是个爵士钢琴师,痴迷于“老古董”级别的爵士乐,年轻人基本不会听。他的理想就是开间俱乐部,演奏他的古董爵士。
米娅是演员兼剧作家,爱好上来看,她喜欢许多老电影,但至于理想,随着剧情的逐渐推进,观众很快会发现
LA LA LAND威尼斯电影节开幕片,导演85后。一个非常老套的故事。
这部电影不得不说是我最近看的最精彩的一部。本打算看看Ryan在恋恋笔记本之后的情戏表现会如何,结果一开场的长镜头和光效炫技就足足被震撼几十分钟。前半部分一直在脑补剧组用的摄像器材的模样,后半段开始止不住的飙泪,最后结尾的一段蒙太奇将电影推向了高潮。
搜遍包里各个角落竟然忘记带面巾纸,然后就开始鼻涕眼泪往肚子里吞,旁边的小姑娘看不下去递来一张面巾纸。。。散场后赶紧窜了,座无缺席,连走廊地上都是人。
我给8.5分
爱乐之城:伪理想主义者的世俗成功之路
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