胡适之先生早就说过，历史是个任人打扮的小姑娘。现在看来，这句话多少还留了几分情面。当下谈到历史，恐怕不只是任人打扮，甚至可以说是任人调戏。
从《见龙卸甲》到《锦衣卫》，在香港导演李仁港的影片中，历史永远只是个空壳。他借这漂亮的幌子讲他自己略带灰暗的故事。
《鸿门宴》这部电影跟历史无关，只是角色恰好与历史上的那些人物重名而已。
很多人说，这只是一部电影，并不是纪录片，和历史多有出入，也是可以理解。但是既然有心讲述这些在历史上鲜活地存在过的人物，情节上的改动应当是出于丰富他们的性格特点使然，如太史公，如罗贯中，无不是在虚构之时秉承这样的原则。《史记》情节详尽，无数处私密场合对话也一句句写出，分明是小说家言。但太史公并不是随心所欲创造历史，而是设身处地尽可能地还原。
从这一点而言，《鸿门宴》对历史的改动谈不上有大的意义可言。
从范增从《指环王》中穿越而来的时候我就被雷一次，紧接着见识了刘邦的飞碟帽子。以及范增与张良那若有似无的暧昧（他俩竟然有暧昧。。我脑子崩坏了。。）
［鸿门宴传奇］，光看片名就可顾名思义，重点在于传奇，而非大家耳熟能详的鸿门宴的这段历史。古往今来的历史，往往都是由胜利者书就的，从这种意义上说，我们通常所说的史实，无非是比传奇更加接近了真实一点，就像新闻联播一样，它表达的其实不过是当权者的意志。在此，对于历史考据派们来说，五十步笑百步，似乎大可不必。这么说并不是想要诋毁那些认真的考据派，只是说，对于这么一部“传奇”来说，认真，你就输了。
事实上，从08年那部天雷滚滚的《三国之见龙卸甲》开始，李仁港就在用强烈个性化的风格冲击着我们的视觉和心灵。不尊重历史（或者演义也算是一种历史？）的历史场景描写，有别于传统历史/武侠影片的浓烈油画影像风格，突破大众常规惯性认识的人物造型道具细节，让当时习惯了张艺谋李安们大气而温和的武侠片风格的我们，嗅到了一股强烈的诡谲气息。由之引发的对于历史的戏说该到何种程度的争论，直到今天还未休止。
及至10年的［锦衣卫］，明末这段充满江湖气的历史，为野史和戏说提供了更多发挥的空间，加上甄子丹卖力的拳打脚踢
《鸿门宴传奇》鸿门宴之老七见
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