全片的叙事线索是清晰的，用了大量的省略，镜头语言亦含有很多的沉默。青红的生命力在父亲的额严厉管教中微弱渺茫，父亲内心全心全意爱着自己的孩子们，倔强、执着甚至粗暴，为过去二十年政治许下诺言里荒芜了青春岁月而懊恼，甚至偏激地责备了自己其实当初应是深深爱着的妻子，影片的后来夫妻二人要离婚，妻子贤惠只在在大时代里做了一个错误的选择。于是，父亲固执地认为“回上海”便可以解决眼前的所有问题，特别是两个孩子的教育问题，孰不知教育，成长的字眼与地点其实无关，每个日子都是孩子的成长、如同过去已经荒芜了的青春岁月般。不顾女儿最真切的感受，为女儿画蓝图“回上海”于她而言怎么说都只不过是一个机械的动宾短语，女儿自己的内心并没有萌发任何有关上海的想象。在女儿的成长岁月里，有的是每天要完成的作业、是同龄人时髦的新玩意儿、还是懵懵懂懂的爱情萌芽初初生长。只是这一切都被父亲自己的理想粗暴地偏离了原本的轨迹，女儿沉默，压抑太久。穷人家庭出生的小根也是一个沉默、隐忍的角色。从某种程度上
《青红》作为那个年代第五代导演王小帅的作品其本身就已经是附带着疏离当时的主流意识形态的独立光环，可以预想到即使在国外受到赞誉也不能改变这部影片在国内的命运，不论是从底层民众还是上层官方并不会受到很大欢迎。正如在这部影片所想要表达的这个群体一样，作为三线支援的人们如果没有关注、没有人替他们发声，那么曾经的历史建设者终将会成为历史的失语者。
一、失语者的群像
影片设定的时间是发生在上个世界八十年代，也就是改革开放初期。彼时，新中国经过几十年的“闭关”终于向世界敞开了大门
《青红》如何愈合时代疤痕
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