舟山的海大致可以分为两种：黄的海和蓝的海，黄的多蓝的少，当然有些时候你也可以看到白的海（比如普陀山），只是很少。被海洋所包围的岛屿也基本可以因此分为两种，岱山、蚂蚁、登步、桃花、六横以及舟山本岛基本都属于前者；而靠近公海的东极与嵊泗的外岛则属于后者。韩寒这次选择在东极取景，不管是本身的风景、意境还是岛的名字我想都算明智的，毕竟如果把背景设置在一片被泥沙之海所包围的小岛上，或许逼格就会差很多。
和其他偏远小岛一样，因为抵御国军袭击的关系，东极岛在五六十年代时人数并不少，再加之部队的保卫，当时岛上挺热闹，但是因为生存环境的窘迫，岛上的很多人开始一批批往外岛或外地迁移，先是不捕鱼的人，而后是大多数中年人和年轻人，直至最后只剩些老弱病残，近年来人数又渐次增多，但也仅仅是因为旅游产业开发的关系，而且来的人多数都不属于回迁的本地人。所以对于《后会无期》中的年轻人而言，离开那座岛或许意味着追梦，当然也有导演的美化成分在，但在现实中，对于太多人而言，那就是为了脱离贫瘠又单调的生活。
在电影上映日期放出消息之前，本人刚刚读过他的《一座城池》，正好奇这种黑色的风格如果具象化，会成什么样子，这就赶上了《后会无期》宣告上映，那时就与它相约不见不散了，如今看过影片，就像牛顿被小苹果砸中脑袋一样，自己也有点想法，所以写下这篇观后感。
撇开岳父和小四的爱恨情仇，相较《后会无期》和《小时代》，本人对《后会无期》的评价还是高一些的。个人认为这主要和两人对待电影的态度有关，《后会无期》谈不到雅，但是不浮躁，是一部质朴的电影。《小时代》则抓住了当代90后的心态，把电影玩儿开了，电影的主要情节本人倒是记不住了，片尾的MV的一些恶搞倒是很合适。《小时代》像是影院版的偶像剧，把一部偶像剧压缩起来，一集一集在电影院播出，里边俊男美女三角关系错综复杂，值得再三思索，方得一二清明。而《后会无期》很机智的学习了公路电影前辈，人不多，突出了清晰的人物关系，反复回味多得几分韵味。再下来，本人已经不想再谈《小时代》这部影片了，就简单分析这部电影。
有人也许会认为这部电影的结构比较松散
先说明白，我不是韩寒的粉丝也不讨厌他，我就是掏钱买了张票看完他导演的电影的观众，只是说说感想而已。
我喜欢房祖名才看的《一座城池》，喜欢小林武史才看的《后会无期》。我从不是冲着韩寒去的。我在这儿也只是想评价电影，不是评价人。
刚看了个开头我就知道，估计单从视觉感受上来说，片子是好看的。看它的色彩、调焦、明暗等等都看得出视效团队很用心。不过这个好看和那个好看是两码事。
胡生一开始说话就是韩寒一贯来的调调，东极岛歌响起来我都笑了，猜想按这歌的劲头发展下去故事应该特别有趣。结果，并不如我愿。
我上过摄像课，拍过片子，所以会很下意识地做镜头画面分析。我开始感受到剪辑的毛病是冯绍峰带他们俩去看车的时候。冗长、啰嗦，可以剪的地方偏不剪，就是要把没什么用处鸡肋一样的画面放完。这种感觉在之后漫长的旅途中一直延续，让本来就是描述慢性劳累事件的电影看起来也很慢很劳累。
镜头很单调，转接不自然。这是新人导演都有的毛病。所幸这次有小林武史的配乐帮忙，否则根本进入不了情绪。冯绍峰和袁泉那段其实挺考验演技的
《后会无期》是一部带有感伤色彩和悲喜交织情调的内容、风格都比较特别的影片，是一部让人记忆深刻的电影。影片讲述的是开着一辆车离开故乡的年轻人，浩汉、江河及胡生，从东部出发，在路上的经历、情感体验与所受的心理冲击，以及他们沿途所见所遇、所告别的人，旅途中发生的事。影片中出现的人物，各有各的性格、经历、愿望和境遇。钟汉良所演的阿吕尤其给人留下了深刻的印象！他在影片中出现时，是一个半路搭车的旅行者，一个不修边幅、穿着邋遢的背包客，一个带有神秘色彩的人。他有着瞬间与人拉近距离和通过语言对他人产生影响的能力。他的语言和动作有时是夸张的，但是，夸张中又有合理的让人信任的成分；他对自己过去经历和目标追寻的描述，令两个年轻人对他产生了信任，但在信任建立后，他几乎不动声色中开走了他们的车！他神秘地出现，又神秘地离去，但是对两个年轻人的心理和命运却产生了重要的影响！与此同时，也对观影人的心理形成冲击！
韩寒在他为《后会无期》所写的书《告白与告别》中曾经写到：“没有想到的是
后会无期：出乎意料地好看
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/58695.html
