这部片子给我的一种感觉是“事物是普遍联系的”，“人们是孤独的”，还有一种感觉，也是蔡明亮所有片子给我的感觉，就是“人物体验是真实可靠的和可感受的”，我在观赏影片的同时，也能体验到主角的所作所闻。蔡明亮电影不仅有伯格曼和安哲罗普洛斯似的冷峻和理性，更具备特吕弗电影给人们带来的对某件非情节性生活片段的体验。
我们以《你那边几点》中所直接引用的《四百下》中安托万偷喝牛奶的片段就可以体会到那种细致真实的开瓶盖的声音和喝牛奶的声音，这种音效让笔者形成了身临其境的感受
天空泛蓝时醒来，蓝得像北京冬天的傍晚，但明天就是夏至啦。七年前我还在读高中时，每日早早到宿舍楼下庭院温习课业，等待大门到点开后一路奔向食堂。记得夏至那天起得很早，就给朋友写信。一周里大约会抽晚自习和课后时间写个两三封，郑重地贴上邮票，写上姓名、校址，寄出，等信。手机查得紧，线上登录也只是问收到信了没有。有时一封尚未等到，一封又寄出去了。毕业时把和一个友人的信件汇总编成一个十来万字的书册，后来我们告别，重逢，异地，零落，纵使相逢应不识。只是那时空气中清冷的味道，非常好闻。
仍然是一些比较私人的记录，不是针对电影本身的分析。
南方电影！！看完得听两遍康姆士的《爱永远不够形容》。我看的版本好像少了几分钟，有点可惜。看完后走到湖边坐在树下写，太应景了吧。
南方电影给我的感觉就像张爱玲… 那种小家子气，却细腻地入侵每一个角落。
色调很舒服，构图不惊艳但越看越有味道。开始喜欢固定机位了，像是我在看游戏，或者我躲在角落里，或者我就是在被动感受。也喜欢这些毫不在乎的转场。干净利落。
（片子里的）巴黎人真的黑白灰啊！笑到了。
实际上没有什么情节
在这部片中，时间是一种可逆转的存在：小康一次次篡改各种钟表，甚至企图篡改整个城市的时间。作为一部向特吕弗致敬的电影，蔡明亮刻意选取台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《四百下》的片段，而当年电影里的小男孩Jean Pierre Lenaud，历经岁月荏苒已成为《你那边几点》结局时巴黎街头长椅另一端的老者。本片因其开放的人物线索与空间架构、时间假设，使蔡明亮的电影具有了更多想象与阐释的可能。
你那边几点：“留在记忆里的那只香烟”
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