在他们赖以生存的台北，人们在无时无刻地寻求那一种稳恒的慰藉。
电影中作为父权制角色父亲苗天的死亡，他的妻子和儿子小康便成了重复世俗生活的受害者：尚存人世的妻子日复一日地付诸丈夫转世的残念。儿子小康的行为更是受到了影响，害怕晚上去洗手间，用瓶子或者塑料袋解手，因为，他害怕突然碰到自己父亲的魂魄。
小康每日在天桥上叫卖最新款的手表，看似寻常工作，却让他陷入了一场存在主义危机，他卖给陌生女子湘淇的手表日后便成为了他意念中巴黎和台北之间的纽带。作为仅存与父亲阴阳两隔的媒介

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向
——徐志摩《偶然》
一
人与人的交流何以可能？这个存在主义式的问题，是蔡明亮几乎所有电影的主题。老蔡的回答也一以贯之：人与人的隔阂难以逾越，或者说，人与人不可能达成真正的交往。这一主题在《你那边几点》中表现得最为淋漓尽致。
小康在台北车站旁的过街天桥摆摊卖手表，陌生人湘琪买下他戴在手上的能同时显示台北和巴黎时间的表，然后去了巴黎。小康莫名地想念湘琪，把他身边的钟表都拨慢七小时，体味巴黎时间。
小康父亲去世了。小康妈妈固执地认为丈夫的灵魂会回家，用布帘把家里包裹得严严实实，不见一丝光亮；对着鱼缸里的大白鱼喃喃述说对亡夫的思念。
湘琪在巴黎孤独地活着。不会法语，没有朋友，想打电话始终打不出去；在公园的长椅上默默流泪。
三人都生活在焦虑中

游泳池上的浮球，断开一个个，轻轻上来又下去，如果没有你拍这么多，我拿它们怎么办呢。结尾你又是安排一个女人自己坐着流泪，生存很粗陋的，一张椅子一件披风就可以，箱子都不需要再多一个。对关系的努力只是在打捞关系的拟态，试探那安定到底是什么样子，其实只不过完成一个个调钟表的符号而已，把七小时的时差一一具象化，把透光的地方一个个封上，就能够摸到一点固态的东西，虚不虚拟也不是很重要，没有什么真正有所谓的东西，如果水要你流向那里，就先借用这段理由活着。钟表也许在说全球化，也许在说秩序

刚好在一个失眠的深夜观看这部影片，所以更能体会电影里每个人的孤寂。活在现代都市里的人们，虽然彼此靠得很近，但心却离得很远，于是那种强烈的孤独感就变得无处不在。
电影的节奏非常的缓慢，但是这样的节奏恰好表现了一种压抑和沉寂。该片的意象也很鲜明，带着时差的时钟、沉默不语的鱼、黑白的法国老电影等等，它们都反映出都市中人与人之间的距离。

我算是比较有暗恋经验的。大学时，我跟当时的初恋男友X说，我喜欢上了他们楼里的一个男生Y。我的初恋男友X便给我当了间谍，一有情况就跟我汇报，例如几点几分在哪儿遇到了Y，当时他是什么穿着，他在干嘛，他看上去情绪如何。后来初恋男友X又给我打听到了Y所在的院系跟专业。有时在学校食堂，或者在某个普通的路口，X总是能先于我发现Y的身影。他的眼里闪着光，跟我低声说：“看到没有，他在那儿。”
这场暗恋一直持续了下去，直到有天男友跟我讲：“哎，中午打水的时候，我看到他跟一个女生在一起，他好像有女朋友的啊。”不知怎么的，这件暗恋的事就突然结束了，这个暗恋的对象也突然光彩顿失。
暗恋。暗，私密之意。种种欢欣雀跃，又或者心碎失落，都是发生在暗恋者这边，而与暗恋对象无涉。他走他的路，你却看出他步伐里的情绪。他换了件T恤，你比他还觉得神清气爽。他撩拨着你的神经，调动着你的想象力，激发着你的热情，让你觉得你能够忍受一些东西继续活下去。
在这部《你那边几点》中，男主角无缘由地喜欢上了女主角——“喜欢”在这里

《你那边几点》中的“四百下”
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