就目前来说，要消化搜捕本拉登这个题材，似乎还是急于求成了。资料尚未全部开放，心境也未完全沉淀下来。一端是全创作的戏剧，一端是全真实的记录，任何中间路线都难免有所偏颇，所以到最后仍成了一个悖论，换句话说，即是时机未到。大体上，本片是有些标题党的：它仍彻底地带有一个女权主义的内核，也就是说，可以看成是《拆弹部队》的完全体（这也就是为什么《拆弹》的故事总有股奇怪的味道的原因），CIA内情、搜索本拉登、海神之矛……其实都沦为了陪衬品，抱着这方面期待的观众，难免会有所失望。这也大致归因于重改剧本的商业考虑所致：迎合世情减弱了基调的协调和剧情的张力，但在这个时间点这是必然不可避免的妥协。素材的限制又最终导致影片结构上显得支离破碎，剧情重心游移，纪录片的处理手法并没有挽救整体性的缺乏，从这个角度说，本片是不及《拆弹》的。但是，全剧组在艺术上所做的努力还是显而易见并值得赞扬的，而且极尽中立的立场和较为全面的视角又让这种努力更进了一步，这些努力

《猎杀本·拉登》是我所观看的凯瑟琳·毕格罗的第二部的作品。
明显能感觉到，这部相较《拆弹部队》，对我而言，现实性要强很多，大概是因为本·拉登被击毙的事件登报时我有记忆吧。
本片再次展现KB的与众不同，作为一名女导演。她的作品不失展现战场及其他严酷环境的血性、魄力，却也没有因此失去女性的细腻，作品的精致。
细腻与精致部分体现在《拆》和《猎》中前部分带有文艺片气质的拍法。平淡叙事，在战争、突袭、爆破等场面集中了惊吓点。
与《拆》中对杰瑞米·雷纳德角色诠释方式异曲同工的事，《猎》中对劳模姐饰演的Maya也进行了多角度塑造。与前者不同的一个点，Maya的家庭线没有展开。也许是因为《猎》本身作为史实题材且知名度高,注定全片要把持住严肃的总调。
对Maya的心理的描绘绝对是上乘之作。尤其是结尾给她的哭戏特写，五味杂陈的眼泪。任务完成后的激动、感动；背负、担当如此多，终能放下重担；为任务过程中牺牲者们感到悲伤。能从多方面情绪解读的这一结尾镜头，可谓神来之笔。

美国人是先有的自由民主还是先有的酷刑，中国是先有了仁爱之心还是先有了历朝暴君。这个问题对于任何一个大国都是无法回避的硬币两面。酷刑和法律是用来治愈病态的社会的，美国对本拉登和伊拉克是一个病态，本拉登和伊拉克对美国也是一个病态，他们没有办法通过选票或者宗教控制来解决，于是只能用暴力互相解决。病人和病楼相比之下还要好治愈得多。他们的衍生可能只是内乱，不是国际大战。然后有很多中西方的枭雄就喜欢站在强大的一边。这是相互报仇！

什么是勇敢什么是和平
对于个人，对于国家，这两个问题都显得直白和惊悚。我们很难看到很多事件背后隐藏的那些黑暗和冰山，但是，我们有权力捍卫自己的权利。也许这就是勇敢，这就是和平。
Cathy的片子总是洋溢着一种呼喊着“我就是女强人我一定是女强人谁都不能阻拦我是一个女强人的”的腔调。可是这是真的勇敢么？无论男女，我们总要执着于一些事，也要惧怕一些事，男人和女人本身并无差别。但是社会总有分工，女人在家养孩子喂奶不是一件低贱的事，相反这是世界上最伟大的事。女人能做的，很多男人做不了。这部片子如果主人公换做一名男性，其实什么也没有改变不是么。
如果我们把赞美送给Cathy因为她是 一名女导演，这便是一种最大的不尊重，这边是对她的勇敢做出的最大挫伤。但是，在血淋琳的现实面前，Cathy并没有把剪辑做到最好，有时过多的镜头切换，破坏了本来的节奏。因为勇敢有时候需要从一而终。或许这样的蒙太奇的确能够达到将节奏和悬念向上推动的作用，但是不能否认的是，这样的画面剪切，尤其是视角剪切，客观色彩过于浓厚。

宗师级！猎杀本·拉登
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