2010年3月8日（北京时间），凯瑟琳·毕格罗获得本届奥斯卡最佳导演奖。在此之前，她最有名的头衔是詹姆斯·卡梅隆的前妻。
凯瑟琳·毕格罗一向擅于血浆飞溅、刺激残酷。2002年的影片《K-19：寡妇制造者》便是代表，虽然是个失败的代表——至少从投资人的角度，该片投资1亿，在全球收获票房6500万。毕格罗喜欢山姆·帕金法这样的导演，他最著名的影片是《日落黄沙》，男人间的械斗，镜头对血浆有偏好。
如果不是听从卡梅隆的建议，凯瑟琳·毕格罗接下了《拆弹部队》，那么她将失去一次拿小金人的机会。当然，如果没有《拆弹部队》，卡梅隆先生的《阿凡达》就少了一个竞争对手。但这届奥斯卡又会多么无聊。像《阿凡达》这样环保反战生态电影，政治过于正确，一眼即明难以玩味。
卡梅隆对前妻这部获奖电影的评价是：“这是伊拉克战争中的《野战排》”——那是奥利弗斯通在1986年的反越战电影。他想表明《拆弹部队》的历史地位，不过容易让人产生误解，以为这不过是独立小成本的反战电影新尝试——这听起来也没有多少新意。
如果一定要与之前的战争片有所比较

七分。一开场重量级人物就死了，瞬间将观众拉入战争的漩涡之中。然后就是一次次碎片化的拆弹任务执行，最奇妙的是男主在某次执行任务时发现一个用孩子做成的人肉炸弹，他以为那是经常向他兜售DVD的孩子，可是后来当那个小孩子真正出现在他面前的时候，我并不知道当时的他在想什么。
每一个关于战争的故事都逃脱不了PTSD，没有人能够在亲眼见到这一切以后还能不被改变(或者谈不上改变，可能会是你察觉不到的一些)，无论是平民还是军人。我不知道那些伊拉克人一次又一次的人肉炸弹是为了什么，设计一个炸弹

　美国的主旋律电影：《拆弹部队》（The Hurt Locker）
　这部影片的风格非常写实，很像是一部纪录片。片中再现了美军一个特殊兵种——拆弹组在伊拉克战斗和生活的场景，很多片段看起来就像是新闻片段一样真实，影片对拆弹过程的描述非常精准，让观众看到了真真切切的拆弹作业，而不是以前在电影里看到那种闭上眼睛胡乱剪掉一根电线的花样拆弹。
　拆除炸弹是一项危险的任务，这群人时刻都与死神为伍，每一次拆弹作业都是在死神的拥抱下进行。正因为这种任务十分危险，也奠定了影片刺激，不安，惊险的基调。加上导演大范围地运用便携式摄影机，镜头摇晃，颠簸，生硬的焦距切换，更增强了这种气氛。由于强烈的纪实风格，全片只有很少的背景音乐（出现在片头和片尾），其余都是环境音效，但对环境音效也做了很多取舍，在执行拆弹任务时，一边是空旷无声的街道，一边是拆弹队员的呼吸声，这也营造了一种心理紧张感。导演在情节，画面，运动和声音上的处理，都在营造这种紧张和不安的感觉。
　或许这些处理，是为了弥补电影在情节上的枯燥。一般来说

《拆弹部队》大卫·摩斯主演，何处安放我们的孤单？
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