白雪中一袭红裘。
电影中田中裕子这么走来,高仓健望见的不仅仅是美丽的肉体,还有那灯火嘈杂的街头。往昔是杯苦酒,但毕竟还是一杯陈酿。
电影讲的是两个在世界里格格不入的人。
小渔村浊浪狂风,闭塞落后。连高仓健的儿子也以考上大学为名不愿意重返故乡,高仓健和妻子日起日落地重复着打渔谋生的日子,日渐病痛的身体和依然捉襟见肘的生活慢慢将他们窒息,所有在渔村蜗居的人都是如此。
田中裕子出现了,她的酒馆并不是娼寮,所以欢乐一定可以得到,但是有限的,所有的人都在猜测如何突破这个限制,由谁来突破,大家都用着自以为的好办法:挥金如土,打架讪笑。除了使得小酒馆得以运转,他们都像传说那个去帝都献白毛猪的闲汉,他们的这些心思田中裕子不仅仅是看厌了,而且是看得有趣。
终于高仓健也去了,他看得出她穿了什么,他也看得出没有被露出来的地方是如何的浸透了折磨,欺凌,诱惑和麻木。他只是喝酒,一言不发,因为浅浅的酒可以映射出那深不见底的往昔。而里面多了一双眼睛,那个也在瞬间发觉他不属于这里的眼睛。
第一次认真看高仓健的电影,第一次写影评,对于我这样一个南方人来说,影片中冬季渔村的大雪纷飞,灯塔下方巨大的防浪石、海边巨大浪花,随处阴冷的感觉,都是一种全新感官。一个小渔村因为来了一个漂亮女人打破了宁静,女人开了一家叫“萤”的酒馆,村里男人都被吸引而去,修治也不例外。女人带来的男人矢岛也带来一连串麻烦,这个就像是一个多米诺股牌效应,矢岛自己的麻烦,传染了萤子,传染了渔民,萤子又把麻烦带给修治,影片后期萤子对修治说“帅气的脸,男人味十足”,对于萤子来说
说起日本电影,总是如对日本国民性格一样有些难以索解的暧昧不明,他们有小津这样在题材风格上冲淡已极的东方大师,也有黑泽明电影那样充满阳刚、决绝之气的惊世力作,绵延至今,是岩井俊二的细腻唯美和北野武的暴力美学,东瀛传统的仪式之美和暴戾之气都走到了极端,阴柔、刚烈均透出一股子诡谲的冷气来,喜欢之余,心内总觉有些惴惴。
我是个比较懒惰的人,看电影只是就一部电影说自己的好恶,很少费力耗神把它与某个国家或流派联系起来,上面这些话,只是日本电影看多了,自然产生的一点感想而已。因为前些天又看了一部,降旗康男的《夜叉》,觉得非常之好,以为在某种程度上可以说对日本电影的两种风格作了一种中和,其中既可见我素来喜欢在银幕上重新关照的平凡人生,又充溢着阳刚中正乃至浪漫的侠义之风。
电影一开头,就是白雪皑皑的日本北方河岸渔村,修治开船送朋友的儿子英治去大阪求学。稚气未脱的少年眼神犹疑,对亲人家乡依依难舍,修治谆谆告诫,让他安心离家,学有所成,语气严厉中透出殷殷期许。少年转身向车站跑去,修治凝神望着他的背影
是在大学的礼堂里看到这部电影的,如今,很多情节都已经忘记了。但有一个镜头是那么地令人难忘,田中裕子身披红色棉纱,俏然立于北海道的冰雪之中,眺望远方。万种风情尽在与此!
男主角从小和妹妹过着孤苦无依的生活,为了生活做最不想做的事,他们兄妹在那个年代的生活环境,可以说就只剩下了活下去,没有校园,没有同伴,没有家人。只有在漆黑的的永夜下相伴。想活下去,也只得选择另一条路-黑帮,既可以有钱也可以有权。他带着妹妹手提一把武士刀在大阪杀出了自己的一片天地,他靠着勇气,对生活的信念。终于在哪里立足。并有了令人敬仰又害怕的名号-夜叉。可是,人总要想求得安稳日子,男人总要有个自己的家,也是那时期。妹妹迷恋上了毒品。被黑帮追杀,尸体在渔船上漂泊
《夜叉》唤起上个世纪八十年代的记忆
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