作者:Stephen Puddicombe (Little White Lies)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
任何一种艺术形式或是电影类型,在被奥逊·威尔斯采用过之后,就再也不是它们原来的样子了。无论是创作广播剧、戏剧、纪录片还是好莱坞电影,威尔斯会用蛮不讲理的方式对待每一个项目,无视既定的规则,用他的天才之眼发起激进的革新,这些革新将会撕碎、重写未来几代电影人的创作规范。
七十年前,他将自己独特的印记烙在了黑色电影之中。这一切的结果就是《上海小姐》,这是一部风格化的、令人不安的作品,虽然它显得有些杂乱
《上海小姐》
一个没有特点的人,不算是一个有本事的人。
如果我能预知到结果,那我就不会去做。直到我遇到她,我的脑子就不够用了。
“我不是那样的,我只是试图装出来”
“继续装下去,你就会变成那样”
开口闭口就是钱和谋杀,我要疯了,要么就是这些家伙疯了。
“我在上海学会了怎么看看待爱”
“就像在法国人们怎么看待笑”
“中国人认为爱情是很难永恒不变的……因此一个狂热的去爱的人最后还是会厌倦爱情”
“那么他就会和你离婚”
“那我就得不到一分钱”
“钱对你那么重要吗”
“我告诉你
大才子奥逊•威尔斯自编自导自演的代表作之一。属于典型的黑色电影,蛇蝎美人、犯罪凶杀、人性揭露等要素一应俱全。前半部是风光片+婚外恋的浪漫轻松,后半段骤然变脸凶相毕露。叙事风格上很诡异,故事和镜头逻辑有点急促、不够清楚。结尾游乐园枪战终于显露出了才子的惊人才华、让人过目难忘,用击碎的多面镜折射出了虚实难辨的人性黑洞,鳄鱼相互厮杀的隐喻更是发人深省。不过总的来说,才子捧自己老婆的意图还是很明显的。
《上海小姐》是奥逊•威尔斯1947年一部自编自导自演一部电影,讲述的是几个“人渣”之间尔虞我诈,最后集体走向可怕的疯狂和灭亡的故事。
有趣的是片名——“上海小姐”,除了女主人公在身份背景中模棱两可地提到过上海以外,就剩下影片结尾处中国戏院一个段落带有浓重的异域风情。可是这样一个模棱两可的又似乎与主题毫无关联的“上海”,怎么会作为片名出现在最中心最主题的位置?本文就对这个问题以及其中内涵从影片本身出发细致梳理一遍。
海洋中的荒漠
这部影片毋庸置疑是一部典型的黑色电影——硬汉、蛇蝎美女、暴力、死亡、疯狂、阴谋、带有德国表现主义味道的视觉造型设计,甚至主人公自述性的旁白都是典型黑色电影中最具代表性的元素。这样一部讲述阴谋、暴力、疯狂的爱情和死亡的电影却用一个大海的场景进行开场,伴随着激扬的音乐,字幕在银幕上闪现——等等!这个开场完全不黑色啊!情绪如此的高昂,仿佛就要随着风浪飘扬过海去到达远方那美丽的圣山!好景不长,随着一个巨浪向镜头方向涌来,音乐转入沉郁的变调,影片正式开始
《上海小姐》将女主设为来自中国会讲中文,穿插不少唐人街镜头来增加神秘元素与异国情调,结果女主讲的中文,既非Mandarin又非Cantonese也不是潮汕话,只是随便在那儿张口乱讲而已。。。想起名片《伦敦上空的鹰》中枪支配备不合历史真实就受到行家诟病,《上海小姐》这种行径只能落个粗制滥造的评语了。
故事讲的是一个水手因为迷上了富家少妇而渐入深渊,来自上海的小姐云云,导演只是想借异国情调与故弄玄虚来博票房,却在胡编乱造中无意触到了黑色电影的精髓,即表现人生境遇的无常与荒谬,虽然即使放在黑色电影这个单独门类中,它也只能勉强挤进二流。
男一号无相貌,无气度,无特别技能,但始终保持高度淡定超脱演绎着:哥就是那个传说中的牛逼的亮晶晶。
女一号倒扑,从开始到结束。。。。
女一号老公,悲催的老少配绿帽专业户,智商一级棒,情商也特高,常常在大家聚集一起时,为女一号做亲切友好的免费偷情指导。。。
自费出资5000刀雇佣杀已的仁兄,风高月黑夜那晚后就驾舟匿循了,真是彻底的无消息了,男一号仓凉的话外音指责这个人是女一号雇来杀女一号老公的,但那夜后女一号老公依旧活蹦乱跳着。。。
还有那个侦探,莫名其妙的不提也罢。
还是那个神一样的男一号,在中国大戏院摸女一号包包时,触到把小手枪,立马断定,那侦探是女一号干掉的。。。。有枪就是杀人证据吗??
情节太多不合理。女一号如果是主使,那么男一号无行动能力时,不论通知警方还是直接灭口都是最佳选择。。如果真要找一个黑手的话,女一号老公做全程布局的幕后主使其实是最合逻辑的。
八卦下:估计故事本来应该是这么设定的。
但导演和女一号的婚姻出现问题
【上海小姐】意外!现在让我们谈谈逻辑……以及潜台词
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