初看《燕尾蝶》，稍有些接受障碍。问题出在作品风格的剧烈变动，与题材关系不大——时值久零年代后期，中土和泥轰之间已不似别零年代那般热络，不过尚未烂糊到如今这般瞪眼叉腰天天口水四溅的地步。当年的背景下，虽觉影片对于移民群落的描写（尤其是阿片街一段）依旧透着成见，倒也没往涂黑抹白的方向去浮想联翩。这个脏不拉几的寓言故事，六成的现实依据总还是有的：以攫一桶金为目的的外来投机户，哪怕搁在阿非利加，都不会受当地土著多少待见。至于影片所刻画的人物形象，一帮汉英日语乱跑舌头的主要角色，从凤蝶、火飞鸿、固力果，到狼朗、刘梁魁，大抵算得上有情有义；反而是那些以龙套身份出现的东洋人——唱片公司出阴招的星野、桃井薰饰演的扒肥杂志记者、把命押给保险公司的泡沫经济渣男、以及在小黑屋里殴打飞鸿的差役——正面角色几乎绝迹。11区衙门的剪刀手是肿么啦，剪片那天把眼镜忘家了？
网络尚未普及的年月里，对岩井俊二的印象也曾停留在《情书》阶段。眼见打着此君旗号的故事从茫茫雪国一下转入血色深渊

很多时候，音乐能拯救一部电影。
而燕尾蝶，是电影和配乐互相拯救。
二者缺一不可，少了一样，不可能成为杰作。
舒服，这是我对电影的最高认知。
不激动不悲伤，没节奏不矫情，不卖弄剧情和表演，不温不燥。观影的感觉，只是单纯的舒服与享受。
那似乎是发生在上个世纪末的故事，银都与其说是二战后崛起的日本，我看更像是刚刚改革开放的中国。那似乎是我父母那一辈的故事，各国的银盗，更像是那些下海冲在改革开放第一线的人。
而现在，何尝不是这样。涌向北上广的人们，何尝不是这个时代的“银盗”。
电影的结局，银盗最终也是千金散尽，残酷而真实。
燕尾蝶是一部永远不过时的电影，片中那些活在社会最底层的人，再怎么挣扎，最终的结局也不过是心中有只燕尾蝶做个盼头。真实的世界远比电影残酷。
彪悍的杀手，隐于平民，也不过是执行命令的机器。
有才华的妓女，做了歌星，也只是得到一时的快乐。
成熟帅气的大叔，为了保护爱人，最后也只能被人活活打死。
一切天注定，半点不由人。
但是有一个特例。
当小女孩胸前的毛毛虫长成燕尾蝶的时候

岩井俊二 ，这算是看他第三部作品咯！当开场的那些讲述和鸟瞰那片淘金天堂的时候，我就知道，这是我喜欢宁听得故事。最后也证明了我的感觉。而这部电影也是我看过岩井俊二三部中最强烈的一部。而且感觉岩井俊二每部电影的音乐都很特别，都很能带给人无法述说的地方。挖掘人内心的某个东西。达到共同的触感。

终于，终于将借同事的《燕尾蝶》看完。
原来说周一还给人家，可是到头来还是忘记，失败啊！
江口洋介，多年不见，还是那么帅！
刺在胸前的燕尾蝶，确实很漂亮！
唱一晚歌离去的飞鸿，最最无辜！
莫名其妙的杀手，很酷。

五百万的大制作，岩井君颠覆了自己的风格？
至少电影中杂糅了很多，很不纯粹。
迎合商业化市场的痕迹，不可避免。

耿耿于怀“狼朗”和他女搭档的设置，算什么？
铭刻于心“飞鸿”在下雨时，那段看似随意的有关天堂和灵魂的话。

"固力果"是不是就是Glico、格力高?
答案：是的。
还是有关《燕尾蝶》
凤蝶：膝盖是什么时候开始痛的？
飞鸿：膝盖？我不知道。 我不记得了。
飞鸿：......
飞鸿：是命运作弄吧！
凤蝶：命运？
飞鸿：无论电视、洗衣机或雨伞，老了就要坏掉，坏了就会死去。
凤蝶：物品修好可以再用，人......人只会死去。
飞鸿：然后去天堂！
凤蝶：我不知道，妈妈死的时候，哪都没去，她只是坏了。
飞鸿：天堂是存在的，只是没人去过。 当你死去时，灵魂会飞向天空，碰到云的那一刻，就会变成雨坠落而下。所以没有人看见过天

我昨天才看到这部片子，岩井俊二的作品集很早就买了，可是一直没有看完，记得看四月物语的时候，在一个昏沉的下午我睡着了。
昨天在阴雨绵绵的天气里，我看了燕尾蝶，我很肯定的我在这部片子里看到了许志安，扮演那个流氓社团枪法超准的小混混，最后被朗朗开枪打死了，后来在网上找找，真的是他。
固力果在那个修车厂，静静地坐着唱《南海姑娘》，我没有想到这首歌这么好听，她低眉浅浅唱来，那一刻打动了我，让我一下子想起王菲。
对于身处在上海的我来说，发现去日本淘金的竟然都是上海人，现在仍然有很多上海热爱去日本，我认识的一个小姑娘就十分向往日本，现在终于如愿以偿的在日本念书。
凤蝶的悲惨身世，被人买来卖去，终于遇到了善良的固力果，终于开始自己的生活，也终于有了名字，认识了她生命的一些人，飞鸿，朗朗，黑人拳手，
在社会的底层，以我们不能想象的生活方式在生存，为了生存而努力生存，梦想着那天发财以后，衣锦还乡。
朗朗，到最后我才知道他是一个杀手，那么冷静，那么超然物外，他清楚的知道制造假币的方式，告诉了飞鸿

燕尾蝶：1996推荐，ABOUT BUTTERFLY
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