《玉面情魔》不愧是陀螺导演继《水形物语》过后拿出手的第一个作品。个人感觉片子剧情很饱满，反转也很精彩，当然陀螺导演还是坚持一贯的暗黑风格。
[玉面情魔]
《玉面情魔》剧本很细致，马戏团的怪人最明显起到的是讽刺男主命运的作用，这个人物让剧本形成一个闭合的环，但片子有几处也借用了他内心的挣扎来衬托、揭示男主内心的扭曲，有几处闪回甚至在为剧本完成度服务的基础上和男主当下的感受心情形成映衬，仔细一想
一
讲关于阶层，上升通道的片，韩影人寄生虫有被称为西方特供，有投机取巧西式价值之嫌，而这部西人自己拍的，只得了提名，是不是也印证了这种说法。人世间的提问区有一条， 什么时候国产剧能放弃中国式结局。不知提问者心中的影视剧对应的是不是此类影片，暗黑无际、隐喻、毫无希望。
读心浣熊从一介草民混到人模狗样，再被打回原形，甚至是打变形，成了人形饭囊。导演们甚是喜欢玩这种梗，前说的寄生虫，还有成龙大哥在东京被打回下水道，简直就是‘男科’一梦的翻版。最近抖音上拳打各路车评人的叶问
不论是新旧，故事都发生在一战后美国，是一个贫富差距巨大的时代，所以影片里充斥了底层民众为了生计发愁和少数富豪的纸醉金迷。主角斯坦，一个迫于生计而加入马戏团的人，因结识了姿娜和皮特开始学习读心术，后来带着莫莉另立山头，但在欲望的驱使下走上了不归之路。
先说人物塑造上：
1947年的版本在塑造人物上比较单纯，斯坦并不是纯粹地为了生计而踏入读心术这行的，而且在皮特意外身亡这件事上他并没有实质性的责任，在被金钱冲晕头脑时也没有放弃做人的底线和对莫莉的爱；莫莉则更是纯洁无暇
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无论你是喜欢陀螺这个导演，还是喜欢电影里的明星阵容，亦或者单纯从故事的角度，这部电影都非常值得一看。从1947年的原版到2021年的新版改编，这个关于美国梦的反面——美国噩梦的故事，一直是暗黑、重口味，以及耐人寻味的。
建议大家看完电影再来看解析，这期视频会主要对比两版电影在剧情上最大的不同。
这个改编自威廉·琳赛·葛蕾逊小说的故事，最有魅力的地方，就在于人物悲剧命运的循环。
1. Stan 与 The Geek
自1947年爱德芒德•古尔丁黑白色调的《玉面情魔》之后，吉尔莫·德尔·托罗以其绮丽的色彩审美，还原了格雷沙姆同名原著中陀思妥耶夫斯基式的自我疯狂与堕落。
《潘神的迷宫》中的童话与森林迷宫，《水形物语》中水体与光影包裹的现代神话，陀螺对于畸零或幻想生物的痴迷在影像中寻见了极为适配的叙事框架。
而承袭自罗马竞技场的马戏团，以其强烈的哥特风格，承接了一切罗曼蒂克的，恐怖的，血腥与狂欢的元素，盛放了陀螺对于畸形之物的痴爱。
《玉面情魔》中的马戏团，像一辆遥远年代的游牧大篷车
“玉面情魔”“我们生于这个世界，困于欲望与威胁”
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