【身为母亲，她却抛弃了家庭】
上礼拜四看完的网飞新电影，影片的节奏淡淡的，讲述了一个女性的故事，但是很容易被带进去，是很棒的故事。
影片是根据《那不勒斯四部曲》作者埃琳娜·费兰特早年同名小说改编的，去年第78届威尼斯电影节主竞赛单元的最佳剧本奖。玛吉·吉伦哈尔第一次导演交出来的作品，很沉，也很稳，就好像希腊的海岸，即使海风吹来，也没有任何大的波澜。
奥利维娅饰演的中年教授在希腊的海边享受自己的暑假，看上去是太美妙的时光。单身、有钱、有大把时间。即使不再年轻

一个母亲的愧疚之旅……
影片偏向于人物的抓取，通过行为刻画情感。我觉得这非常重要，因为简单的把幼女场景甩出来，对观众来说可能显得枯燥。如何平静的走入内心，才是表达的关键。
这个母亲有着极高的学识，崇尚思想自由及性解放。但是对待孩子却显得一窍不通，尤其是那种柔软的慈爱很难发现，只有被包裹的怒火和怨恨。
离家出走几十年后，这个独身女性又一次看到了别的母亲身边的孩子，她们之间充满着暖暖的爱意，这让女主十分动容，甚至产出几丝妒忌。
全片最高潮的部分是承认偷藏娃娃

原作作者和导演共同画出了一座仅属于妈妈心灵的秘密花园。电影不以合理的行为逻辑为基础，不以明朗的价值判断为依据，不用主流的感受划分悲喜，不用通顺的场景串联情节，仅仅通过一些偏僻的小径、隐匿的格子导引秘密，也许全程都被情绪流掩盖而不知所踪，但观众一旦耐心地走深一步，就会发现这部电影将带来惊人的沉浸感。
我相信每个女人在内心深处都恐惧孩子，作者和导演似乎也这样相信。没有孩子的女人可以是完整的，但生下孩子的女人在抛弃孩子后，却很难复归完整，而对“不完整”的恐慌将成为她一生的负累

一位不堪重负的年轻妈妈出轨并离家出走三年，这个人生决定到底有多不可饶恕，恐怕见仁见智。我们来比较着看看。首先，如果把妈妈改成爸爸，似乎“罪行”会轻很多。这里面有生物进化中母亲天然承担的育儿责任，但对于今天的智人则更多是男女不平等的体现。事实上女主角勒达的名字就来自希腊神话中被化身天鹅的宙斯强暴的斯巴达王后（片中也点明了），这也是在影射影片里或明或暗的男权，以及女性所担负的责任和遭受的创伤。其次，如果这个故事发生在中国，似乎也变得更容易接受，毕竟隔代抚养是普遍操作

女教授Leda在中年之际的一个假期前往海滩度假，遇到了年轻母亲Nina —— Nina正处在抚养年幼女儿的压力与不稳定的夫妻关系的困惑期。Leda在Nina的身上彷佛看到了自己、彷佛又不完全相同的年轻的自己。不管怎么样、Nina就是触发了Leda当年为了事业和情欲抛弃丈夫和两个年幼女儿的回忆。影片就在Leda一边处理海滩度假期间与Nina及其周边的各种纠葛，一边不断的闪回年轻的Leda当年在抛弃女儿前后的心路历程。海滩边出现的各色人物，我理解都是Leda心目中的魔障，她可以触目惊心的一一验证在过去的经历里面

《暗处的女儿》对生命共同命运的追问
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