两包薯片下肚，听了一出戏，片子很唯美，幽幽散发出深闺大院的脂粉气，说话如戏，眼神胜似入戏，中国人讲究个含蓄，即使是同性间微妙的感情，是暧昧情意绵绵到骨子里去的。不用宽衣解带的床第之爱，却刻在每一段昆曲的字符里，宫泽理惠是唯美脱俗的，王祖贤是风流倜傥的，新女性的代表。只是宫泽理惠的配音实在太现代的不合拍，靡靡之音的太嗲气，可谓美中不足。
前半部基本场景都在纸醉金迷的游园之中，后半部随着家道中落，宫泽理惠被赶出游园而画面朴实了下来。吴彦组的戏份不多，健硕的上身可能算是片中暴露最多的角色，由他引出了王祖贤内心女性的一面，王祖贤从宫泽理惠的味道里走了出来，不再沉迷在戏中的颓废角色，正如王祖贤所说：我还是爱她的，但已经不同了。
同性到异型之恋的转换的迫切干柴烈火般在王祖贤的心中蔓延开来。
到底算不算同性之恋呢？我已沉沦在美轮美奂中迷了眼 ，两位绝代佳人内心深处各有“他”，一个理想的男性形象。那她和宫泽理惠之间纠结的情感又算什么呢？简简单单地用双性恋来解释是否又过于粗糙呢？
7.6
因为是我喜欢的女同。
我们都是寂寞的。但是我们还是相爱了。中间我们被诱惑过，我们的感情出现过波折，但千帆过尽还是觉得你最好。
特别钟情港片的经典色彩镜头搭配。构图色调。看了之后都难以忘记。光影的结合。
戏曲与剧情的结合是这部片的亮点。但很明显，导演对剧情把握的力度不够。能够隐约感觉得到小翠跟容兰之间非常明显的感情线，有快乐，相濡以沫，懂得了解，也有伤害，哀怨，不知所措。总节奏是温柔迟缓的。容兰爱上邢生那段表现的很野性，也不深情，基本上就是女人心底最原始的欲望
凤泊鸾飘别有愁，三生花草梦苏州。——龚定庵
生在你这片水土的若是男人，便是金圣叹、倪云林、徐文长，满腹才华放任自流，心是已灰木，身如不系舟；
生在你这片水土的若是女人，则是柳如是、陈圆圆、董小宛，色艺俱佳相逢意气，拼将一生休，尽君今日欢。
苏州，苏州。
昔日文徵明设计的拙政园里，棂窗古井的细雨绸缪依旧，只是寒山寺的钟声，却已同虎丘曲会上的评弹丝乐一同，悠悠飘过了千年的岁月。
曹雪芹让他的林妹妹出生在你的襁褓。新婚燕尔的沈三白，与芸娘诗酒唱和于沧浪亭。
自暴自弃的奢华，精雕细琢的厌世。你的眉眼流盼缺乏让人与天与地斗的理由，只能成为暴发户们的后代，千金散尽、一晌贪欢的归宿。
苏州的荣家大院，身处乱世的没落大家，反而成为世间最稳妥适意的大观园，让人随着时代一起陷入这甜蜜的沉堕。吴侬软语间的麻将牌细碎、浅斟低唱中的鸦片香袅缭，绫罗锦缎、古玩书画，一道空自寂寞。
得月楼里的古翠花，从声色犬马转到裙钗鬓影中来。苏绣上的花鸟固然温婉自足，却也成了她被禁锢的命运的写照。
歌残舞罢锁长门，卧氍毹夜夜伤神
第一次触碰杨凡的镜头是《桃色》，只是惊鸿一瞥的几秒钟而已，但是男性暧昧的身体在烟雾中散发的魅力却一下子就刻进了脑子里。
他似乎真的很能将男性身体的魅力发挥到极限，那种可以让女人彻底投降的杀伤力。
就好像关锦鹏拍的女人一样，都是极致。
那天下午，外面的太阳很大，在采光不是很好的客厅里坐着，也能感受到金晃晃的力量，将人照得软绵绵的，起不来身。
然后，就看到了《游园惊梦》。
关于它，我一直没有去了解太多，不想破坏这个名字引起的无限遐想。
我知道它一定不是讲杜丽娘和柳梦梅的故事，我只是一直在猜测，莫不是白先勇。
后来知道也不是，所以这个片子，在脑子里就变得神秘起来。
到底这四个字还能衍生出多少故事。
泛黄的画面，真的很配那天下午客厅里氤氲的气氛。
原本强烈的阳光透过久未打理的窗纱，变得黯淡，房子里的摆设显得更加古旧和颓废。
这是个像鸦片一样的故事，只要沾一点点，便足以彻底陷了下去，让人浑身乏力欲罢不能。
想要抽身，却又抵御不了那烟雾中的颓废之美。
王祖贤的男装让人想起了林青霞，英气中不失美艳。
“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。……”
——————————————————————————《牡丹亭》
“快乐的日子总会过去，之后，剩下的又有些什么呢”
“我是一个有罪的人，我也曾经有过自己的理想，想要替国家、社会做些事情，却挥不掉自己心中的优越感觉。”
“我的罪与过，是刻意去做一些别人眼中的好事，来掩盖自己本性的颓废。”
“原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣，
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院。”
“明明握在手中
明明明明
明明还映在我的眼中
怎么转眼旧了
明明握在我双手中
怎么却成了空
明明含在我的口中
怎么还没跟你说
爱情最美丽的时候
都存在回忆之中
华丽如绸爱的感受
不冤枉年华锦绣
错过的爱还在心头
不肯说守着伴梦
酿成了酒味似乡愁
迎风叹岁月悠悠
明明还映在我的眼中
怎么转眼旧了
明明含在我的口中
怎么还没跟你说
游园惊梦：我怀疑导演是颓废美爱好者
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