我们总有一种习惯，在某个时期里，总是习惯于追逐看不见的东西，沉溺在感性的事物之中，沦陷的越来越深，内在需求就会消失的越来越快。而后，又把关注点重新转向为看得见的事物。我一度认为，这是一个倾听的时代，在沉默中倾听，在黑夜中对话。死神的传说一直是一个引人入胜的话题，从最初的定义到具体的形态展示，死神已经不仅仅是一个被搁置的看不见的词语而是某个隐藏在黑暗中生命机体。在弗里茨.朗的电影《三生计》中我们看见的不仅仅是死神的冷酷，而是个体生命在和命运的对抗。然而，在强大的命运之下，又有谁有足够的把握能够与之抗衡并且胜利？
爱情是一个经久不衰的话题，当爱情和死神相遇，最后的结果可想而知，纵观整个人类文明的进程，爱情始终是一种美好的愿景的表征，然而大多数伟大的爱情都是与悲剧收场，埃及艳后和马克.安东尼，海洛薇兹与阿伯拉德，沙贾汗与慕塔芝.玛哈，伊内丝.德.卡斯特罗与佩德罗王子等等。在电影《三生计》这部电影中，小人物的爱情和强大的死神进行对抗，最后的结果可想而知。看完这部电影

3.31看了弗朗茨·朗的《三生计》（又名《疲倦的死亡》）这是一部早期表现主义电影，放在20年代相当前卫和有趣。
这部电影让我情不自禁地想到了轩辕剑三［笑cry］女主角为了从死神手中拯救阳寿将尽的男友，要守护三束烛光，至少要保证其中一束不灭。而每束烛光都象征着一个世界，分别是阿拉伯、欧洲以及中国…
阿拉伯的故事中女主生活在一个贵族家庭，他的哥哥好像很有势力…但是他们不能容忍异教徒的存在，男友因为是外国来的异教徒而被追杀。女主虽想暗中庇护他然而不幸被发现，最后男友被活埋。
欧洲故事中，女主被迫嫁给一个凶暴且讨厌的男人（似乎是个王？）而男友则是个小小的护卫（骑士？）两人身份差异悬殊。最后进行决斗时女主本想用毒刃杀害男人没想到反被男人暗算，自己亲手杀死了男友。
中国部分在中国人看来真是挺无语的…充满了外国人对中国的刻板印象，人物形象基本照搬满清的辫子头、士兵都是清兵的形象，然而衣服十分诡异…像是女主的衣服一大堆破布条肯定不是清朝的衣服…室内布局也不对

siff2017@新天地ume影城 和悦悦hry一起来的，因为分别买票，分坐了两个座位，在她的感情下打算换座位，未果。三段故事都是与世俗抗争的真爱。作为一个德国表现主义电影居然有这么一个充满爱与希望的内核。交错的十字架形成夜空中的阴影，黑屋窗口翻出的火舌，面无表情的死神，注定的死亡结局倒是撑起了表现主义的风格。隐喻处处可见，新娘带来三只猫，地狱的信使，回到桌前爱人就已被带走。死神站在高墙前的中景，第一个故事，卡里发妹妹窝藏异教徒爱人的宫殿就是那堵死神建造的高墙“不许人出来，但任何人都可进来“。最后一个故事竟有宿命论的伏笔包袱，死神化身的箭手骑着阿西为了拯救情侣变出的灵马杀死了男人。令人惊喜的是灵活的叙事结构，化生三个时空的女子与死神搏斗失败后，现实中的女主手中的毒药被夺了下来。配乐佳，死神放下金币的动作与音节同步。遗憾的是四个故事都讲得略显生硬。最后女主态度的转变缺乏说服力。到最后一节一直有笑场，不知道有什么可笑的地方，右右边的情侣，男人一直在mansplain，观影体验是感觉有些受挫。应该是今年最后一场了

伯恩哈德·格茨克主演，《三生计》：连死神也厌倦了死亡
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