奥利弗的父母似提线木偶的表演很有趣。在十五岁孩子的眼中，父母就是刻板的一尘不变的，婚姻名存实亡，同行尸走肉。母亲愚蠢父亲无能：母亲为一个邪教人物蛊惑，而父亲只会躲在报纸后面，叼着大烟斗说，哦，你要去，那好吧。父母的面目是僵死的，看不出正常的喜怒哀乐。谁说的，三十岁以后只是在复制三十岁之前的生活，日复一日。做爱亦如此。少年以为，以父亲的口吻给母亲写一张纸条，晚上亲热一番便能回复从前，真是太简单了。也许，世界没那么复杂，大人们太笨。
少年奔向海边的影片末尾，我想到了《四百下》。有一个红衣女孩和一只狗在那里。哈哈，小安托万长大了。
孤独的人就像在六英尺的深海里，每个人都有自己的潜水艇，即使无限近，即使想要相救，都无能为力，我们不知道旁边那个潜水艇里发生了什么，即使那是我们的父母，是我们的爱人。人类听不见超声波，听不见他人脑袋里的想法。
母亲经常说，如果你到了38岁，你就不会这么在意了。父亲听到儿子有女朋友后，拿来自己年轻陷入爱恋时所听的音乐，似乎他有预感，"你知道，有时候，音乐更具体”它能把我们带到六英尺的孤独海底，沉在那里，无人相救。尤其是分手时，激情不可能一直持续的，彬彬有礼相敬如宾的父母，对于爱情的失去无奈又理解。
我喜欢怪人，因为世人眼中的怪人都有着一个独特的世界。他想象着自己死后的样子，同学恸哭，父母仍旧淡定，举国哀悼。然后带着更强的能量和惊讶震撼，重新复活在所有人面前。青春期的幻想还未显示出危险的特质，因为现实不过是幻想一种。在其中优游偷窥监视，不过是课堂传纸条之外的另一个游戏。
初尝爱情之后，家庭关系的动荡让一切显得真实急迫，你不明白红衣服女孩在想什么，不知道父亲脑袋里是什么，母亲脑袋里又是什么
喜欢这种调调的电影，后期的痕迹明显，使原本生活化的故事与情绪变得怪异起来，一种会吸引人的怪异。短暂的画面定格和主角的自述以及配乐的使用，总会让我想起《重庆森林》，一面沉浸在自己的世界，一面探索着复杂的人际关系。
羡慕O和J两个礼拜炽热的爱情，无所畏惧。不用担心今后是否天各一方敌不过时间距离，不用担心彼此家境是否门当户对，不用担心房子应该怎样首付怎样月供怎样在房产证上签名，不用担心礼金多少嫁妆多少需不需要婚前公证。在那个年纪，好像一团烟火就能烧掉烦恼，好像一根火柴就能点亮希望。是的，无所畏惧。
穿着牛角扣大衣在校园的绿草地上接吻笨重又可爱，只是出现这种场景的机会再也不会有了。
这一看就是文艺小清新到让人牙龈酸软的海报把姐观看的时间一直延后到实在于同个时间档没有其他选择了才入场。看那个发型，那身制服，还有那个标题，有点历史的老家伙自然就会联想Beatles那部超朝代的cult片yellow submarine（cult片不等同于血腥暴力卖肉好么，亲）。坐下来一看，果然就是岛国出品，具体事发地点请恕我地理不好，没有概念，只是那个口音就连能无字幕啃下Black books身为Simon Cowell同好会的某只也深感错乱，三不五时地借助字幕。
故事地点本人不详，年代则是电影中不详，其中有一段男主角自拍的video用的是super 8（我就说现在已经进入80后老屁股们集体怀念青葱岁月的档期了），家中放歌用的还是卡带（我人生最后一盘卡带购买于1997年，张雨生最后一张专辑），故此大约可将故事安放到80年代，虽然其实影片中发生的事件无关乎时代，但是给出这种带点间隔的背景，会有一种“（伪）自传”的错觉，而我等老屁股除了安享那份“真情实意”之外还可以借这点微光伸去手去翻摸记忆的仓库，偶尔触到G点，自会颤抖不已。
海有多深——至少一万里么
【潜水艇】莎莉·霍金斯主演，Enjoyable
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