七、八组彼此不相关的人物的日常生活事件互相穿插：电视评论员讽刺洛杉矶当地发生的人虫大战；巡警在执行任务之余不忘偷情；少妇一边喂小孩一边提供电话中性服务等等，整个南加州的银色大都会以浮世绘方式呈现在观众眼前，直至大地震来临，各种人间的矛盾冲突都变得毫无意义。
180多分钟的片子，断断续续3天看完的。好在正如标题所言，这部电影的每一部分都可当作独立的章节，不至于造成思考中断的郁闷。但在慢慢看过全部的故事后，才会有一声渭然的感叹：人生本就如此。
罗伯特·奥特曼总善于在幽默中诱导你至沉重，充满尖厉的矛盾讽刺，夸张的放大了物质世界中感情和道德的焦虑困惑。一向认为至高的参悟就是平淡的表达出沸腾张扬的情感，形式不重要，关键是对事物有犀利的洞察和思考。于是透过镜头前的滑稽表演，我们得以窥见种种男女——抑或是我们自己的空洞和迷惘的心灵。
不知道物质的富足带给了我们什么，更多的空间去思考或是更少的动力去思考，但总体上我觉得我们在变笨，丧失一般判断的能力或是去追求不必要的情感。一方面我们的价值观在激烈的变化，另一方面我们在不断的挑战感官的刺激，于是无所谓对错或是应不应该，只有去追求单一快乐的冲动。却不知道这种快乐有多短暂，而仅有的那一段同样无法珍视。
最近有和朋友谈论现实的快乐是否终极这个问题，实在很难做答
这是部很难一次看完但越看越好看的电影，导演是获得本年度奥斯卡终身成就奖的Robert Altman。
3小时的群戏，3小时的表演课，明星难以置信的多，各自倾其所能，女明星的尺度也大胆的令人惊讶，比如我就想不到Julianne Moore会那么久的裸露下身。
看这部电影让我联想到电视剧《绝望的主妇》，这次升级到绝望的人们，绝望的家庭，最好分成3段看，每小时1段，第一段交待人物基本情况和大环境，第二段人物关系和事件的发展，第三段爆发，转折，中间大量的幽默，但大部分是让人感觉不舒服的，尴尬的，沮丧的，无奈的，残酷的，这也同样来自生活。
如果让我深层次去挖寻影片中的主题或讽刺对象就比较难了，这恐怕需要对美国当时当地的文化政治有一定了解。
阿尔特曼应该也是典型的以不变应万变的代表,一生几乎都在拍同一种类型,拍成了精.
偶尔有例外的,比如96年的
看他的电影适应不良很常见,他的那些老南方的故事,<幸运饼>,
容易理解的往往是地域性不强的,<大玩家>,<霓裳风暴>这一类.
<短片集>还是南方小镇的故事,老先生的特点是不感性,不来煽的,所以不会象<木兰花>那样让人有点陷入其中,也不会象<撞车>那样搞的人不难过不行.电影里有残酷的,有荒诞的,有沉重的,但都处理的轻描淡写,这和<陆军野战医院>还是一脉相乘的.
于是唠叨琐碎一地鸡毛的故事在混乱的3个小时中讲完了,大部分时间里是轻松的,这应该就是导演要的效果,生生死死,各种伤害,看起来不过如此.我们看别人的故事,一笑置之;别人看我们的故事,感受也是一样的.
10几年前的电影,到今天提到的最多的还是julianne moore那个下半身裸镜,性的力量真强大.
混沌而神秘的乐章
遗情，绝唱
银河里流变的声浪
织女，牛郎
夜幕上螺旋的双桨
预言，宝藏
尘土中镶嵌的星光
当我们谈论「电影」时，我们在谈论什么？
显然，串联起《银色·性·男女》这部「短篇小说集」的核心线索是「冷战」思维。还有就是，每位「演员」于「总导演」眼中不同形态的「囚徒」角色与其必然将色情化的生活演绎成「悲剧」的宿命。而突如其来的「地震」无疑是这种「悲鸣」的最大化，以及让那些对「人类命运共同体」无感的「梦中人」有了或强或弱的体验性感知。
银色·性·男女：有意思的剧情片 里面有两个情节特别像卡佛小说《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》
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