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这部电影讲述的故事就是莎士比亚戏剧《查理三世》的情节，对于原著并没有太大的改动，甚至连许多台词都用了莎士比亚原剧中的台词。唯一不一样的就是这个电影把故事的时代背景设定为了20世纪三十年代，也许导演的用意是为了避免在布景和服装上投入太多的精力。
事实也证明了好的剧本、好的导演和好的演员对于一部电影的作用远远大于布景和服装。
这部电影并不胜在情节扣人心弦，而在于演员的表演生动之极，语言、表情、动作都令人叹服。险恶的查理，绝望的伊丽莎白王后，软弱可怜的安，查理的帮凶白金汉公爵。。。。我就不一一点名表扬了 :)
另外，配合故事时代背景的转换，影片的服装、道具、配乐和布景也十分得体，而且优美，丝毫没有历史剧的沉闷无聊。
总而言之，这部电影给我的印象，除了好看之外，就是典型的“英式风格”：优雅，得体，含蓄，让人看起来十分舒服。
1理查三世随父战胜并杀了亨利六世父子，娶了亨利六世的儿媳。
曹丕随父（曹操）战胜并杀了袁绍父子，娶了袁绍的儿媳（甄妃）。
Ann被理查三世……
甄妃被曹丕赐死。
2理查三世杀了兄弟乔治。
曹丕几乎杀掉曹植。
3理查三世要娶（【king】哥哥的续弦）嫂子（前夫的）女儿（母女同名）。
曹丕（曹操去世后出殡前）收了父亲【king】宠的妃子。
4理查三世之母（本人是巫婆？）嫌他是怪胎。
曹丕之母偏心，不爱曹丕。听说3后，说：【狗都不吃他的剩！死了活该。】（“狗鼠不食汝余，死故应尔！”）曹丕死了，他妈也没去送殡。
5理查三世受市民劝进。
曹丕受汉家禅让。
玫瑰战争末年，约克王族的爱德华四世推翻兰开斯特王族的亨利六世成为英格兰国王。爱德华四世的弟弟葛罗斯特公爵在助兄夺权的过程中，杀害了亨利六世及其儿子威尔士亲王爱德华，又用巧言令色打动原本痛恨自己的爱德华之寡妻安夫人，将其娶为妻。为了实现自己篡位的野心，葛罗斯特公爵在众人面前满口仁义道德，收买人心，背地里挑拨离间，无情诛杀异己。他在爱德华四世面前构陷三哥克莱伦斯公爵，致其下狱，并派杀手将其杀害。爱德华四世去世后，他抛弃曾经发过的誓言
摘要：在夺取王位的过程中，理查三世不惜一切手段，逐渐变成了一个冷酷无情的杀人魔。可是就是一个包裹在如此冷酷无情情节中的主人公，一个如此违背主流道德伦理的人物却一直活跃在话剧的舞台之上，无数优秀的演员依旧乐此不疲地扮演着他，在舞台上重现他往日的光彩。面对这样一种现象，本文试着从莎士比亚所塑造的理查人物本身，抛开戏剧的文学性、情节编织的紧凑性等其他方面，着重去挖掘理查三世这样一个反面人物对人们的吸引力究竟来自哪几个方面。
关键词：人性 创作前瞻性 共情 多面性 童年创伤
1.时代背景设定发生变化
莎士比亚的原著《理查三世》中的故事发生在1483-1485年间，而在理查德·隆克瑞恩导演的电影中，时间背景被转换到了1930年，理查三世的狡诈，残忍，阴险也恰恰映射了此时登上历史舞台的法西斯主义。
《理查三世》作为一部历史剧，虽然也有虚构的情节，比如亨利六世的寡后玛格丽特在历史上早于剧情发生之前去世，不会有她诅咒理查的情节发生。但相比起原著，电影的改编就来得大刀阔斧。电影这段架空的虚构历史并不真实存在，但也正是因为这种虚构，给了导演很大的空间和自由度可以发挥
早先看小李主演的那部华丽无比的现代版《罗密欧与朱丽叶》时，我就为导演对莎剧大胆的现代化而赞叹不已。不过相比之下，有大量资深电影和戏剧演员出演的现代版《理查三世》显然更胜一筹。
很明显，《理查三世》的现代化改编必然比《罗朱》艰难的多。毕竟后者所描绘的爱情悲剧放到任何时代都不显突兀。而前者剧情虽为艺术创作，但却有历史典故作为蓝本。因此，在对《理查三世》进行现代化改编时，创作者在时代和背景的选择上只要稍有不慎，都会使创作出的成品成为令人哑然失笑的大杂烩。然而这也意味着
【理查三世】1995年，历史还是故事傻傻分不清楚。
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