（班门弄影21天观影打卡）
（以下均为非专业主观感受）
俯拍的镜头多，镜头总是略高于人物进行拍摄。其用意很容易揣测：这样符合社会上绝大多数人对于社会底层不太正常的人和残疾人的视角，带有偏见和优越的视角。（我作为人性本恶的坚实信仰者，因此会以“绝大多数”来形容，并且为揣测）忠都上楼去追求爱情、和恭洙两个对话（洗毛巾的场景），就算这些在普通人看来是稀疏平常的爱情发生和孕育过程，对着他们的镜头仍然是俯拍，更别提恭洙走出软禁她的家去到天台看向天空的画面了
导演还是很有表达欲的，就好像片名《绿洲》以及结尾被男主拼了命也要去除的枝丫。比起这些深刻的隐喻，我其实更喜欢片子里无限接近生活本质的真实，就像男主冷得哆嗦，问别人讨烟抽，偷偷从花盆底下拿出女主家钥匙时的紧张等细节。看得时候就很惊讶，哇，太真实了，简直就是纪录片了。
第二次惊讶恰好是反过来了，我在生活中看到了电影。有那么一个瞬间，我看到身边人的精神状态，像极了电影里的残疾女主。只不过电影里是身体残疾，我身边人是精神残疾。而后想想，现代人精神残疾已许久
很大程度上这个电影讲了普通市民对边缘群体的装没看见。洪忠都的家人对他没什么感情，他出狱以后家人都嫌他是个麻烦，后来还把他赶到修车库里睡了。韩恭渚的家人也不关心她的精神世界，只顾着靠她骗新房子住。结尾处在警察局里警察录口供时敷衍了事的态度也是一景。
这部分的意思具有较强的普世性，其实可以占到更大的比重。但李沧东很想讲一个边缘群体相依为命的爱情故事，并为了达到目的不惜干同样的装没看见的臭事。一味地抒发情怀，对这个故事本身的成立性懒于经营，对妨碍他大唱赞歌的东西他一律也装没看见。
首先洪忠都是个什么样的人，为什么他的家人对他是这个态度。这态度不是与生俱来的。洪忠都在片里自述过两次，他被警察抓过三样违法行为，其中一项是贯穿全片的核心，也就是替哥哥顶包的撞人逃逸。另外两项呢？看来是他自己犯的无疑。从洪忠都的状态来看，犯下另外两项问题不大。如此这般一个人，他出来以后的行动能像电影中片面展示的那样可爱呆萌么？
韩恭渚是一个生活不能自理的人。按照李沧东的说法，她一个人在家是没人照顾平时生活的
李沧东导演曾说过，是侯孝贤的《风柜来的人》引领他开始拍摄电影，拾起这文学以外的表达方式。私以为，李导的现实主义试听语言可能受启发于后者，但他的叙事技巧与影坛成就已远高于侯导咯。
出自一个小说家的自觉，李导非常敏感于内容与形式的自洽，故事铺陈与悬念设置。这让即使别人看来困难乏味的故事，也能深深牵动观者的注意力。
如《薄荷糖》的片段式倒叙结构，将一个男人的令人扼腕的人生错失一点点揭开，带着观众寻找其歧途的原点。
在《绿洲》里要讲述一个脑瘫和低智的爱情故事
开始以为洪只是想在现实里找一个肉体上的慰藉 没以为是真的把公主当成公主看待 直到后来守护着她陪伴着她包括带她去家宴和在天桥上跳舞 那么肆意的做自己那么肆意的放声开怀大笑 四下无人 满目皆是彼此 那一刻她们彼此的世界里只有对方。就那么简单干净那么快乐。而已。
我在想公主一开始面对洪第一次来屋里侵犯自己的那一幕举动那时候心里还会接受他吗？不觉得第一次见面就有这样的行为很不尊重人很暴虐么…
给洪打电话时会不会也是她觉得孤独无助需要寻求爱和慰藉的缘由呢。
喧嚣人世之中，给我的殿下一片绿洲
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