这部电影最值得称道的就是颜值，理查基尔、金贝辛格、邬玛瑟曼，都在最好的时候，颜值巅峰，摄影也颇讲究，所以光看画面也值得了。
剧情也相当不错，几乎能成为一部神片了，可惜就差了一点点，既然走心理惊悚路线，就走到底嘛。我觉得从姐姐逃出精神病院后，就迅速崩坏了，变成二流动作片了，不合理之处太多。
男主想取得哑铃，应该先哄好妹妹，取得哑铃后再分手呀，结果很天才的想出刺激妹妹，替换出姐姐寻哑铃，再黄雀在后的妙计

MS 90年代好莱坞有很多类似这样的片，没有警察的犯罪片，加点爱情、阴谋之类的。比现在好多大片来得好看，所以重温了一篇。以现在的眼光来看，果断给4星，其实5星也行，留点空间，呵呵。两位女主的气质和颜，现如今也没几个人可以比的。就像国内满是锥子脸的明星也没几个可以和上世纪的红人相比

心理医生和病人姐姐从见面就已经擦出火花，第二次见面就发生了性关系，那画面拍的很美，如果没有后面的阴谋，我会很喜欢这部爱情片的，男主为了心爱的女人，调查她丈夫，帮助她从不幸得婚姻中解脱。可惜后面的阴谋让人灰心。。。从姐姐讲述妹妹被父亲强奸的激动的说不出话的感觉，就猜到了，她才是被父亲强奸的女儿，为了利用心理医生，接近他，发生关系，可在医生看来确是爱，所以是不是爱可以装出来的，为什么真爱可能让对方躲开，而阴谋的爱，却让对方欲罢不能，大概像陈奕迅的歌词说到，得不到的永远在骚动吧。

因为它见鬼的好看才能让人愤怒，影片深藏了厌女症终极版“恐女症”的大肆宣传，说弗洛伊德，也把弗洛伊德过度扭曲为贬低女性的工具。
类似电影不胜枚举，从“阁楼里跑出来的疯女人”在电影里被持续妖魔化，从希区柯克系列到致命诱惑，本能等等等等。影片不一例外的将女性框定在一个纯男性化的自恋意味极浓的场所，为自身的所谓“阉割创伤”让女性背负原罪，加上好莱坞惯常的圆形叙事手段，女性必然会在那个最初的欺骗的场所，矗立的灯塔（阳具象征）之处受到惩罚，男权社会的处决。而银幕外的女性悲剧性的认同银幕内的女性，丧失起码的判断能力。影片中的女性所犯下的罪孽一定会受到相应的报应，而女性为男性所妨害的一面退回到背景的一隅，并未得以声张。而这个歇斯底里的可怕女巫正是男性一手炮制的，这是何其讽刺！这种极度恶毒化的女性形象表征，抽离了女性人性基底的单薄“被凝视”的角色，只会让电影的意指内涵更单薄，如果对弗洛伊德的“照本宣科”式的读解仅仅为了悬疑噱头，和为女性“定罪”，何其肤浅，对弗洛伊德又是何其肤浅的误用！

辣手美人心：老套中不落俗套 怀旧范儿～
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