这部电影帮助我们揭开了一个不算秘密的秘密。真正的强者，从来不受命运的控制。做笔记的习惯有多重要呢。山崎的笔记和书上写满了字。当你的口袋里只有76元的时候，你会选择什么。山崎选择去超市里，买了一支笔和一本笔记本，用买来的这两样东西，规划自己之后的生活。谁也不是生来一番顺遂，面对挫折的时候，永远也不要害怕，鼓起勇气，积极进取，没有解决不了的问题，也没有逾越不了的山峰。山崎把一个破破烂烂的房子整理得井井有条，原来拥挤狭小的房间顷刻间多了许多富裕空间。做饭的地方有了
影片讲了三个故事：香川照之 “篡改人生”的成长+哲理故事，堺雅人“身份错位”的希区柯克式故事（但是因为我们的上帝视角消解了悬念，造成了“戏剧反讽”效果，于是变成了喜剧故事），还有广末凉子的爱情故事。
虽然影片海报以堺雅人为中心，但是全片看下来，香川照之是主角，他的故事为影片定下了暖色的基调。
但这个故事有败笔。当他的故事趋势显露出来的时候，我开始感到紧张：杀手失忆，变成好人，遇到真爱。那么当他恢复记忆时一切祥和的气氛就有可能崩塌。这种设定造就了影片中段的优秀，观众会一直“在担忧中忍俊不禁”。我满心期待着作者用一些高阶技巧来破这个局，但是最后居然是个“神来之笔”式的处理：香川照之压根不是杀手，充其量是个骗子。之前那种奇妙的观感也就被消解了。
“忍俊不禁”是喜剧中的高级状态，很文明、很优雅。“笑出腹肌”相对简单，脱离不开把几个笨蛋搞得很惨这种事。赵本山、郭德纲之类的。
“在担忧中忍俊不禁”是一种复合的情绪，更高级。《西游降魔》为什么好看？就是因为它能让人“在欢笑中心惊肉跳”，这非常难
一直钟爱这样一类电影：它们格局不大，不算大制作，也没有大场面，但结构精巧，情节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。看这样的电影，能强烈的感受到编剧和导演的机灵劲，使劲浑身解数，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝，这种感觉真是斗智斗勇，酣畅淋漓。就好比当年看金庸的武侠，最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。前者一力降十会，乃简单粗暴之典范。后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事，更显创作者之匠心独运。回到电影，这样一种在微小的结构内极尽精致繁复的处理，使得电影更像是一种工艺品，荧幕即是玻璃橱窗，光影华彩流动其中，让人目不转睛。
而这样一部电影，即是其中典范。人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔
总感觉日本电影的光影不一般有股特殊的调调，偏蓝色，也是本人喜好的颜色。
电影的配乐跟许多电影不一样，不是大段大段的喧宾夺主的感觉，只是适机来一小段(主要是钢琴配乐)恰到好处，迎合承接了剧情。
表演内敛有张力，人物比较丰满有特色。呆萌酷傻都有，集体上演一场温情闹剧。没有特别的黑白好坏之分，坏蛋也有温情一面。
日式家居摆设也很对胃口，屋子不论大小都塞得满满当当的，很协调不凌乱，有生活气。配上人物之间的内敛温情，简直就是理想居家之所，很有代入感，通篇看来一气呵成，胃部都是暖暖的-第一次看这个杀手不太冷时对玛蒂达说她感受到爱因为胃部暖暖的没啥体会，后来慢慢体会到了这种感觉。看电影看书的一个愉悦之处就在于找到知音得到认可，生之为人的孤寂得到慰藉。
日本韩国电影惊喜不断啊。
走投无路的穷小子阴差阳错与失忆的职业杀手互换身份的故事，看点是人与人的奇妙际遇和身份变换之后的各种错乱。
我国翻拍了一部《人潮汹涌》
[人潮汹涌]
2021年贺岁档上映。翻拍版做了一些本土化的努力，比如把原版中的恨嫁女改成了单亲妈妈，但是有的地方走得太过，远离了核心的矛盾。
扯远了，说回原版。原版的选角很有特点，香川照之扮演职业杀手，他的一脸凶相非常贴合人物，但在丢掉身份成为无业游民之后，又呈现出老实巴交的气质。这只能归结为演员自身的实力和魅力
《盗钥匙的方法》你不觉得真心喜欢上一个人 是件很恐怖的事吗
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