较之萨金塞夫的处女作《回归》,此片从风格到节奏上更符合导演作为“21世纪塔可夫斯基”的称谓。比如夫妇两人在迷雾中的关系,为反映这种坚冰般关系时而贴近又时而远离的镜头,凝滞的却乍看不出意义何谓的过度环境细节(从树梢到泥潭的冗长摇镜),以及那些广阔的工业城市和迷人乡间的定格。
但或许这早就不是值得好好思索人的问题的时代,因此《将爱放逐》的冲击力远不如《回归》。
当然,萨金塞夫还是成功继承了一些自己的独门绝招。特别是不动声色地表现死亡突如其来,以及随后的故事情绪大转移。《回归》中的父子关系转变在父亲突然从俄芬边境的塔楼掉下的瞬间;《将爱放逐》男主角(同样是《回归》父亲的扮演者)个人心灵的转换出现在妻子暴毙于摩尔多瓦的乡间。
《将爱放逐》
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