原文發表於無事生花
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電影故事不錯,劇本也能算是不落俗套,以經歷死亡之後的生命為主題,這樣的電影在311大地震後出現更是別具深意。但是導演使不上力,剪接又好像在打瞌睡,以這樣的製作規格來說,算是完成度相當不足的電影,非常令人惋惜。
整部片的累積鋪陳控制得很生澀,例如患有口吃的男主角為了發洩,或試著向世界說話,大聲叫喊了幾次,但強度這麼高的動作多用便容易成為濫用,原先的力道隨著一次次叫喊反而漸次減弱。更不用提女主角的淚水,流了數次,情緒卻仍只是淤積在原處,不見推展。
但整部片仍有可觀之處。例如片中的「遺物整理」這個行業,其實正是日本當前流行的一種新型整理概念。因應高齡化社會的現狀,獨自死在家中無人發現的「孤獨死」案例遽增,日本人開始不談小空間巧收納,轉而討論「老前整理」、「死前整理」、「遺物整理」等課題。本片除了呼應著這種社會風氣之外,可能也出於日本人在歷經災難之後,總要自我整理一番的習性使然。片中角色們到一間間屋子中幫忙做遺物整理
曾经的我很不喜欢这种类似《梦旅人》片头压抑到死,先抑后扬的影片,之前这种影片看到那么灰色的主旋律就不想再看下去。
也许是因为长大了,成熟了,或者对电影的艺术有了更深的理解,我也渐渐喜欢上了这种题材的影片。
怎样定义《彼时生命》这部影片吗?像大多数人说的纯爱吗?我并没有看出多少爱的元素,只是现在的电影中几乎都有男主人公女主人公相爱的剧情而已吧。
在我看来,影片中浓墨重彩描写的是关于生命的诠释。
一个人怎样在活着的时候活得有意义?又怎样在死去之后可以将自己生活过的印记留在人间,留在人们的回忆中?
遗物整理员,一个另类的职业,接触到的都是死去之人生前的遗物,他们要将这些物品分成各种各样的大类。通过这些没有生命的物品,去感受曾经使用过它们的主人生前的点点滴滴。枯燥也很有意义。
影片中的遗物管理员们,有的为了生存,有的为了忘记,有的为了理想。
而我们,或者究竟为了什么?死后又能留下什么?
彼时没有逝去的生命,与你产生不可分割的羁绊,所以你才会出现在这里。也可能,彼时的你的生命,拯救了我的生命。
很多时候不是生命直接的传递与延续,但相遇却能让曾经支离破碎的活着,变得有质量,有目的,有意义。
孤独的生命在嘶吼,期待他人能不再只是旁观。
受伤的生命在忘记,渴望遗忘却更加记忆深刻。
相遇之后,她的镜头里,只有他。
Right now, I'm right here; I hope you are here too.
時至今日,即便四爺紅到連辣媽小S都無法側目之時,微博上轉發泛黃的帶子,飽含深情的祝你一路順風,棱角分明話當年的青澀。肩並肩的倆人,輕易惹人鼻酸的能量。恍惚只是時光輕輕一晃,碎了滿地你不懂的我不同。
沒能頂住婆家的殷切期望,好容易才瘦身成功的姑娘,又開始照表抄課二胎的計劃。起初只為分享,不料惹出驚詫,姐姐說失望透頂,婚前婚後。很難想像那樣溫吞的倆人,吵起架來的模樣,她卻說習以為常,雞毛蒜皮。想當然以為是安慰,滿腹牢騷的當下給勵志,卻不料結語驚人,哪天真離婚了也別太意外。老生常談,冷暖自知,臨了誰也幫不上忙。
論文被改得面目全非,日程上多出鬧心的排列組合。正兒八經說的事兒,被揶揄惱羞成怒。成了談資或玩笑,路途中的月光石,何時才能真正強大,寵辱不驚?
意外沒能成為噱頭,近乎全裸的岡田將生,以拍攝粉紅電影起家的導演歸零的企圖。探索生與死的命題,雷同入殮師與陽光清洗的大集合,滿身傷痕的兩個人,惺惺相惜的療愈。能把微小當作事業發揚光大的所有人,都值得景仰。
人,到底為什麼活著?盲從的步調
一开始以为是类似入殓师的电影,同样关注处理身后事的行业.其实无论是之前看入殓师的时候还是现在看本电影,对于日本人对待亲人过世的态度和处理方式总觉得有点奇怪.也许有专门的公司进行处理,感觉更专业,也提现了整个社会对死者的尊重,但我总觉得某些程度上这也反映了日本社会亲人之间感情的淡薄,记得以前看某篇报道,上面就提到当代日本亲人朋友之间的关系很敏感.
想来在中国,至亲之人过世,有多少人愿意让旁人去整理东西,必然是自己一件件慢慢的整理,生怕怠慢了.所以在这方面,我是更喜欢中国的人情味的,哪怕亲人之间平日里有矛盾,大家吵吵闹闹,时不时闹点小变扭,但是到了生老病死的时候,还是可以聚在一起.
扯远了,此时看到中途,就明白了,这是两个曾经受伤的人,彼此在对方身上找到了生命的意义,自己也在慢慢的摸索着存在的方式.而上述的职业只是他们生活生存的媒介.
当然看到最后,又开始了解,原来这是一部关于爱情的电影,而且是最后有一方离去的貌似狗血情节的电影.
那时的生命:那些逝去的生命
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