几个年轻导演的新锐之作,既有港产商业片一流的制作班底,又有老戏骨的参与,几个故事一个比一个精彩,让人感概新导的精彩,也让人相信香港电影其实开始在慢慢的复苏。
头个故事类似李碧华的风格,拿实物做片名,水泥作为行凶的噱头,很一般,因为故事内容比较单薄,叶童的表演浮于表面,方中信的表现则丰满一些,表现肢体和对台词的控制,勉强算及格。
接着的喜宴是港产片擅长的一个分支,絮絮叨叨的温情路线,夹杂着动画片略显冗长,整部没有冲突,五个里面最乏味的作品。
然后good take 故事还算有趣,对老演员的现状做了关照,后半段的冲突可能是篇幅有限,缺乏张力直接冲奔结尾,节奏失控。
中间的是非常香艳的不一定,也是片中最好的一作品,角色相当完整,故事一波三折前后呼应。
最后的吓鬼是对香港鬼片另一个角度的诠释,当年那些吓唬我们的鬼片演员近况如何,别来无恙?我们熟悉的面孔过着惨兮兮的生活,跟新闻里时常报道的各路过气港星一样,没有出路。服装美术非常亮眼,苗侨伟亦正亦邪有点约翰尼德普的意思。
看完之后觉得喜宴真的很诡异,想听听大家的看法:
1.片名中加方框的“囍”字是否有别的含义?
2.片头出现的游戏机屏幕上,三个角色只剩下一个是亮着的,看到后面你会发现,这个屏幕上亮着的角色和孩子理发时臆想的机器人父亲形象一致,而在孩子臆想世界中是一家三口一起出现的,这是否意味着只剩父亲一人是真实存在的?
3.看开头以为胖姨是新娘,到了婚礼现场发现孩子妈是新娘,难道这两位都是婚礼主角?同性?
4.为何父子二人到场后胖姨说人到齐了可以合照了,而无别的宾客。
(1)《水泥》——当惊悚故事看:惊悚悬疑开端有趣,结尾胡乱填坑、无法自圆,完整性很差。当隐喻故事看:母亲教导伙同女儿杀人、男友相警察心存获救希望选择只能呼吸的慢死,解析过程有些意思,但细嚼不过是延续十年的幼稚绝望。
(2)《喜宴》——比较讨厌了,主体故事已经没法看了,除非硬着头皮解释为荒诞。老爸大话王,中干而外强,故作幸福成功态,一家三口照片中扮演和谐一家人。编剧丫的真够港灿,描绘的两地都心知肚明,就特么HK的幼稚、天真、外加单纯,要不要脸?
(3)《Good Take》——Bad Take空巢老龙套,Good Take圆满致知音亡妻。借着林雪之口拐弯吐槽了香港电影受限,回归前香港电影中出现的澳门枪炮齐鸣、血浆四溅、悍匪开挂干警察,回归了之后连个杀手都没有了。
(4)《不一定》——狗用钱欲诱惑把人变成狗,然后再狗咬狗中不敌青出于蓝的新恶狗。用肾交的老梗做隐,用丧失人性的老生常谈宣泄不满,意图将港人堕落迷失于诱惑、丧失人性道德全盘归罪于回归,简直像个温室里被宠坏的孩子在满地打滚的推卸责任。
《水泥》作为开篇,真是精彩绝伦。虽然是年轻导演,但是功力不错,表达出了要表达的东西!好的故事不需要多么多的铺垫!让观众感同身受就好!
《喜宴》很讽刺,从片名开始,明明表现了人到中年的过多无奈,却还叫“喜宴”。片子先给我们展现了小孩子的荒诞世界,又给我们看了那窘迫的显示社会!整个故事需要阅历去欣赏!不然必然平淡无味!
《Good Take》很有承上启下的意思,演员都是香港老戏骨,表演入目三分!故事情节真实而不落俗套!
《不一定》可以说是五个故事里的败笔,导演思想过于矛盾,演员表演也不够火候,导演又想表现澳门纸醉金迷,又想给我们看人性的丑陋,最后还想来个剧情高潮,可惜时间有限,功力有限,表现有限!以至于故事接近崩溃!
《吓鬼》亮点就是蔡卓妍被拍的很美,很年轻!故事是走的怀旧与致敬!应该是受了《僵尸》的影响!作为结尾再好不过!如果能在最后的画面来一个剧情反转,加一只真鬼,就不得了了!
故事1:如果说母女住在水泥地板下,但方中信根本找不到门,大厦管理阿伯也说没人住,那么周柏豪开始找到他们住处是什么情况?是见鬼?
故事2:开始看起来是肥妹的婚礼,但后又更像是萱萱的婚礼,那么究竟是谁的婚礼?后面二人见面时灯光突然关了然后又亮起,且合照卡牌中有“new begin”字眼,是否可以理解为二人已经重新开始?如果真是这样,这应该是肥妹的婚礼吧,那么肥妹出现的意义是什么?
故事5:大胆兄弟进屋时,小弟开门看见了导演,为何他还表现得如此恐惧?是装的还是他出现幻觉没看到人?如果是装的,他的目的是什么?
1.《水泥》 TOP1
从开篇的生拨田鸡就奠定了影片的基调,视听语言点个赞。Bug点再于为什么方中信会疯?导演想要阐述的是人世间的“轮回”吗?
2.《喜宴》 TOP3
前夫带着孩子参加前妻的婚礼。唯一的亮点在于制造了悬念点,引导观众往错误方向走。原来不是肥姨结婚。
3.《Good Take》 TOP2
致敬不致敬到没有看到,只是……难道那幢楼里住的都是有恋尸癖的人?不过了老戏骨就是老戏骨。戏真好。个人以为如果泰勒不是一个恋尸癖患者,用另一种方式讲述泰勒原来是一个失败的演员会更好。
4.《不一定》 TOP2
拍得不错:没有灵魂的惊悚片 我有我独特的抱怨方式
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