賈樟柯的紀錄片總像是一點一點小的發光的素材拼在一起，但拼得有點太嫌零碎，如果是短片倒還得體，但長片就顯得臃腫紊亂。拼成長片之後，眼光一時落在主角身上，一時又快速地落到了她和場地的種種邊緣，環境，有關無關的人們的狀況。總有靈光閃過（但不持久）。他的眼睛總能觸及平時早就習以為常的事物邊緣，靈活委身鑽過牆洞的人群，新興的急急往身上裝點粉飾的中產階級之類，太好的捕捉。可惜汾陽長長一段毫無意思，而且為什麼賈樟柯不說汾陽話？這樣三段式把故事（其實沒有故事）拼在一起，到底有什麼意思呢？
三段式叙事，广东服装公司人们机械性的生存状态，设计师马可的坚持，对服装设计的理解，山西汾阳服装裁剪的没落，最后只能是简单的缝缝补补。三段叙事中，两两本不想干的事通过无缝衔接转到下个故事，最典型的就是马可开车到山西，车过去后出现后面的人物去缝制衣服，来转场，顺滑的将故事连接起来。整个故事讲述人要思考，与时俱进，时代在进步，否则就会被这个社会所淘汰。
《无用》
实在是一部太多可以吐槽的片子......
一开始以为老师介绍这部片是让我们了解马可这个人的理念，（估计她也是这么理解这部片子的），但我发现这部片子就像是贾导的高端黑，后来又去找了一下贾导的采访才感觉.....这部片子像是两个生活太好的人蛋疼无事搞了部这样的片子，宣传马可返璞自然，更注重情感这样的一种理念。但我觉得，他们就像是在自己站在自己的小圈子里，用自己的理解方式去所谓的了解、表达他们的东西。也许将影片当做艺术品来看待会更加符合他们自身对于片子的看法。
--------------老师要是看到上面那段绝逼会吐血的，于是我把它删了......下面的，因为是作业，凑字数啥的多多少少有一点-----------------------------------------------
《无用》看完后，我静了一段时间，梳理着贾樟柯导演想通过那些杂乱镜头带给我们的东西。于是我们来说一说《无用》这部电影，或者说纪录片。
马可说“手工的东西，传递的是一种情感”，这句话我是挺赞同的
繼《東》后，第二部我看賈樟柯的紀錄片，也是賈樟柯藝術傢三部曲的第二部。
賈樟柯拍的紀錄片已經超出紀錄片傳統意義上的範疇。除了一些因尊重被拍攝者馬可的原話記錄以外，多處地方出現劇情片才有的故意擺拍，如最後一段在山西汾陽拍的礦工鏡頭。
紀錄片原來只是拍中國服裝設計師馬可小姐，後來是因爲賈樟柯跟馬可聊天中得到啓發，於是才出現三段不同關於時裝的紀錄片，中間通過特定的橋段連貫起來。
第一段是拍廣州一服裝工廠流水綫上日夜加班的女工們，鏡頭從遠到近地拍出女工們的認真投入，無論體態和感覺都拍出女工特有的魅力。
第二段是紀錄片的主角馬可在十年自創牌子“例外”成功后，反思商業上的“成功”后創作出“無用”參加2007年巴黎冬季時裝周。作爲世界上最大的服裝出口囯卻沒有自己的名牌，作爲服裝設計師的馬可非常感到可悲，所以在痛恨流水綫上出來的服裝時，創立了“例外”。“例外”牌子在商業上的成功也給馬可帶來機會，“無用”的出現是馬可對自然(土壤)與人的一種互動而成的時裝，帶有一定歷史意義的服裝才能傳達感情。
1⃣️贾樟柯信奉的现实主义更适合于剧情片，那些人物的故事可以经过设计，但纪录片里需要长久的观察发现，而贾导拍纪录片之总是沉醉于一些表象的真实与美，往往难以给观众带来真切的感动。这部纪录片中观众与片子人物的心理距离始终较远，即使对主要人物马可进行了大量的采访，观众也只是粗略地被动地接受了他的一些观点，尤其是片头的流水线部分，仅仅只是作为一个粗浅的开题的话，我们对这个工厂这条流水线的记忆点只在流动的工业产品上
“无用”这就是我们的所见
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