当机智的班开始将家具卸个七零八落然后钉在那脆弱的玻璃窗和不堪一击的门上之时，这场景我已在国外恐怖惊悚片中看了无数次：希区柯克的《鸟群》，当落难的人们被逼近乡间别墅的时候，英俊的男主角也是担当起了巩固门窗的使命。如果这些场景发生在中国，至少可以让这些可怜的遇难者熬过一个恐怖的夜晚，因为：中国人们会用防盗网。哪怕是平房（且不说别墅），玻璃窗外都会有个什么铁栏杆之类的加固，或者铁丝网给牢牢封死，大门也绝对不会只是沙门加上木门，一定会有牢固的防盗铁门加上大铁门。哦对了，这或许就是西方人的田园牧歌下的隐患。他们爱自己建造房子，多用木头等环保的材料，他们也会一圈圈的把自己围住。
这形成了一种悖论：你是让活死人让你从外部杀死，还是自己在坚固的狭小空间内，断粮，断水，然后被自己吓死？即便英勇的主角挺过了这一切，最后还是被自己人轻易的射死。漫长的恐惧，不如一发子弹来的轻易。
除开粗糙的化妆与蹩脚的活死人（其实这些都不重要）
二十世纪最伟大的哲学毋庸置疑是存在主义，其意义和影响在电影和文学上有诸多表现，这部活死人之夜不妨用存在主义来稍加注解。
存在主义里有个重要思想是人生在世荒诞无处不在，人与人，人与社会，人与自己的任何矛盾都是无法化解的，人无论想出何种花招要摆脱这种被束缚的困境都是异想天开的。换句话说存在主义的方法论就是要人们像中国道家倡导的那样无为并顺其自然。
电影里可以看出三对人在灾难来袭时的态度，这和加缪在《鼠疫》里描写的瘟疫爆发时各式各样人的反应不谋而合。
六神无主型的慌张绝望。
电影里以芭芭拉为代表，先后感受哥哥之死，被活死人追击，加之看见三两次恐怖画面后精神游离恍惚，陷于崩溃。看的过程中我一度以为她很可能会变成活死人，因为她直勾勾的眼神与僵硬的动作基本与活死人无异，当她凝视着班（BEN）打死的活死人时，我觉得她的蜕变就应该在此时了。可电影没按我的意思发展，她除了精神恍惚以外一切都是“好好的”。她就是那种被吓破了胆，结果是痴人说梦（当然可以说是兄妹情深）在被围困的时候不忘要回去救他哥哥强尼
(2009.12.17) 1968年经典黑白片，世界丧尸片开山鼻祖，乔治·A·罗梅罗僵尸三部曲的第一部。《活死人之夜：恶夜活跳尸》为其奠定了美国电影史上不可磨灭的大师级地位，被誉为现代恐怖电影之父。它不仅与人编剧并亲自执导了这部影片，还在片中扮演了一名Washington reporter。布拉德·皮特也出演一角。此外，演员Judith Ridley 和Judith O'Dea 两个女人都好有气质。。虽然这是部小成本的黑白电影，但是却抓住了片中每一类人的心理、神态，将被困在屋子里的人对屋外的恐惧、绝望、挣扎与无助描绘得深刻且到位。虽然是惊悚片，但是却不乏尖锐的政治立场，讽刺60年代美国对外战争（我想应该是指越战吧）。如同影片中的黑人，初看下是个英雄，实则却是个懦夫，只顾攥紧自己的枪，最后却由于时局混乱阴差阳错被救援队误认为僵尸而被射杀。他简直成了命中注定的侵犯者。苦苦与僵尸抗争到最后，尸体却被当作僵尸公诸于世。。
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一说到黑白片，可能很多人想都不想就放弃观看，但黑白片实在是有很多经典电影的。如果通过对比，有时候还会觉得黑白片也就仅仅输在视觉体验罢了，故事、演员等则有更多亮点，《活死人之夜》就是这样的电影。
（一）、精彩的剧情
说回故事剧情，其实主线还是比较简单的。整个故事聚焦在一个夜晚，在短短一个半小时内塞入了丰富的次情节，剧情密度还是不错的。起初故事以芭芭拉视角直击现场，展现了活死人的恐怖；接着，又通过黑人本和收音机，将活死人的影响扩大；就在我以为故事会围绕两人的逃亡展开时
影像是黑白两色，人性却是色彩丰富。作为丧尸片的鼻祖，即使放在今天仍有现实意义。我爱丧尸片，也正是因为这个题材往往能够在一种极致的情境下，从多角度窥视和探索人性，同时将观众也置于这个放大镜之下。
虽然开始的女演员的表演实在是浮夸、用力过猛，再搭上这个角色本身的作、神经质、真的是促气了勿得了，实在是忍不下去。结果因为她，第一次在电影节观影时响起两次掌声，除了放映结束后的，另一次就是她歇斯底里后吃了男主一巴掌昏过去的时候。
《活死人之夜》1968年，为了忘却的纪念
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