昆仑影业公司于1948年出品；沈浮导演，编剧阳瀚生 沈浮，摄影朱金明；主演蓝马—胡志清，上官云珠—蓝友兰
1、现实主义如真描绘
晨起画面—为后面艰难
40年代——物价飞涨，农村无以生活，阴险之人背信弃义
万家灯火含义之一：芸芸众生似乎亮着万家灯火，但是他们生活在艰难处境之中。
2、聚焦在胡志清一家及其周围
下层人对生活的虚幻感受—其实是朝不保夕的；无法找到地位，社会肮脏腐败，老板姓无以为生。
3、细节描绘
如何揭示生活；如何表现生活；如何表现人怎么对待生活的一种追求
难得的一个耐心看下去的黑白影片，之前很多黑白影片都是硬生生啃下的，这一部却不一样，影片情感实打实传递给了我，甚至自我代入了一下（对不起最近太穷了……
四十年代，是一个混乱黑暗的年代，资本主义招摇过市，物价飙涨，大部分穷人只有两个选择，饿死或者病死。影片初期的男主人公还算是个有良心的小资本主义，有个凑合的工作，也勉强支撑得起家里供给。
但等到老母亲带着一帮亲戚来家里避难时，一切都改变了。没房子住，没衣服穿，没饭吃……在这个三百万都买不了多少米的年代，黑心老板还带着自己的小姨子跑了，男主人公失了业，这个家将破亡。
电影算是good end,但我们都很清楚，如果这个社会不改变，这善良的一大家子最终也只能落得饿死的结局，能走的只剩下有一条路。
事实证明，社会的选择是正确的（笑，至少2017年的我不至于露宿风餐。
这算是中国现实主义电影的代表作之一，其价值更多的体现在其社会意义上，通过普通人来反映这个世界，让观众很自然融入其中，给予人们思想和心理上的冲击。
看片子的时候，我是十分揪心的
现实主义如真描绘
芸芸众生似乎亮着万家灯火，但是他们生活在艰难处境之中；聚集在胡志清一家及其周围透视整个社会。
细节描绘
如何揭示生活，如何表现生活，如何表现人怎么对待生活的一种追求；互相提携，共同努力，才是出路；对话（动人场景）；开头结尾镜头呼应。
40年代末期一批描绘现实，揭示社会悲苦的创作，将中国电影推上第一个高峰。
从小人物落笔，下层悲戚为对象，细致笔墨表现形成中国电影优秀传统。
镜头语言围绕人物而表现，不虚张声势，真切自然得体的生活化表现。
没想到这部老电影这么地道，直指当下（那个时代）现实，构思紧密，扣人心弦，具有感染力或者煽动力。在我看来，这部电影唯一的缺憾就是政治说教，如果剔除，像《小城之春》那样的态度，应该就完美了。
不过，也行吧。对农民和工人阶级情感的美化，使我不得不承认当年的上海左翼文化人确实是有道理的，起码他们在作品中能够说服观众。那就是“年头不对”，那就是官倒和资产阶级的压迫确实让灯火后的万家民不聊生。左翼文化人是很热情的，散发着人道主义光泽。
当然，左翼文化人后来大都成了“右派”和批判对象
“不是你们不对，你们都对，是年头不对”
“是啊，是年头不对，让我们紧紧地靠着吧”
我真怀疑这片子当年公映过么？是怎么过审的？像《小城之春》这样的片子，沉浸于个人的内心世界，社会现实状况仅仅是一个背景，本来就无意反映当时的世态民情。但是本片就能真实地反应当时的社会状况吗？
《夜店》与原著《在底层》一个明显的区别在于，底层人之间还充满了同情和互助，然而，在自然的状态下，穷人之间也是充斥着勾心斗角的，因为穷人不可能动得了富人的蛋糕，只能在穷人之间竞争那点极为有限的生存资源
我经常是“被动”看电影，老公看什么我就跟着看什么，老公调到哪个台我就跟着看哪个台。这部名垂青史的《万家灯火》也是这么在央视怀旧剧场频道看下来的。
这部电影出品于1948年，由阳翰笙和沈浮编剧，上官云珠、蓝马、吴茵领衔主演（都是名垂青史的角儿啊），看到这个班底，也就能理解为何这部电影会充满浓郁的左翼风格，比起今天各种充满凉薄琐碎感的伦理剧、社会现实剧，这部60年前的电影中的人情味浓厚得近乎奢侈，和今天的价值观拉开了很大的距离。
这部电影可以叫做1940年代版“蜗居”，甚至都发生在上海这个集合了最多社会资源和社会问题的大都市，也都发生在由小城镇（乡村）进入大都市的年轻人组成的家庭内部。但是与今天的”蜗居“又有所不同。电影中的主人公在经历了”家破人散“的凄凉之后得以重聚、并纷纷进行自我反省的时候，有这么一句经典的台词：
——不是你们错了，是这个年头错了。
胡智清有什么错？他不过是一个本分的普通人而已，编织美丽的谎言安慰家人，努力替资本家卖命、希望自己的才干得到赏识，却被资本家一脚踢出门去。
《万家灯火》中年危机的预言书
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