余华老师《河边的错误》是一部很难改的作品，太晦涩难懂也太先锋了，刀子版沉静的暴力，锋利的割破了生活的荒谬与无序。他本人曾幽默的坦承，那是一个陷阱，张艺谋在几十年前就掉进去了，他甚至和张艺谋一起写过一版剧本，但还是觉得不行，张艺谋才转向《活着》。除了张艺谋至少有四五家公司都尝试过，都因“太难改”不得不放弃，没想到这个叫魏书钧的年轻人能爬出来。
说回电影，我和其他人的解读可能不太一样，看到影片结尾我竟看到了《禁闭岛》的影子。导演自己爬出来了，却给观众就挖了一个更大更文艺的坑
不敢想导演魏书钧竟然是九零后，而且在没有很高的前作基础上能拍出这样一部视听剧本台词服化道优秀的集大成之作，仔细一看我竟然还在2020年去电影院看过导演的半自传作品《野马分鬃》虽然那部作品跟《河边 的差距很大，充满了那文艺的学院派艺术大学生的自我意淫，不过对于在作品里添加一些自我的有关电影行业情节和设计倒是非常统一，〈野马分鬃从头到尾表达的就是一个录音戏大学生和一个去草原拍电影的故事，而《河边》里将警察办公地点搬到电影院，那个拆下电影院招牌的镜头
余华说，河边的错误不看两遍可惜了。如果你认为这是原作者在平遥电影节上的官话，那你一定错了！
因为这是一部拥有极大解读空间观看的作品，至于真相是什么？只取决于作为观众的你，想看到什么
作为魏书钧的第三部长篇电影，他终于在厚实的文学剧本加持下，拍摄出一部精巧融合文艺和商业的上乘之作。《河边的错误》没有向市场妥协，也没有固守作者电影的自我表达，有人说这是一部中国版《杀人回忆》，但也许电影本身表达的含义，要比前者更加丰富和残酷
电影剧情本身用一句话就能概括
《河边的错误》子不语怪力乱神
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