《纪子的餐桌》让我想起安部公房。
安部的小说里反复出现“都市人的失踪”这一主题,人物们面临地理、身份、身体上的消失,城市的匿名性提供了无限的迷宫,人们会被轻易地剥夺坐标,消除身份,成为无法辨识的人。在园子温这部电影里,他创造了名为“出租家人”的新工种,而成为他人,这不也正是消失术的一种吗?但与安部作品中常见的被动失踪不同,《纪子》中的人物全部是主动消失,她们不断叛逃,扮演除自己以外的任何人。
电影的前几十分钟是一个常见的“上京”故事,少女纪子感到自己正受困于故乡的沿海小城,她的身份由学校与家庭构成,而学校与家庭,那是两栋长着深厚根系的建筑,将她楔进固定的坐标。纪子为小城中麻木的日常郁郁不乐,但像小学同学蜜柑那样,能在麻木的日常中无知的快乐着的人也是值得羡慕的,于是她的郁郁不乐更深一层:为自己的郁郁不乐而郁郁不乐。当她知道在东京有她的同类,她趁停电飞快的收拾行李,逃离了故乡。
没有任何日本都市能有东京一样的吸引力,它是一切的正中心,你可以在东京找到任何能想到的事物。它是流动的盛宴
我想抓住什么,但我必须找到它。
心是一个小杯子,不能放太多感情进去,不然眼泪就会溢出来。
原来,在这个世界上我们每一个人都在演着自己的故事。好的,坏的。纪子是,光子是,优香是,优子是....
纪子在忙碌中忘记了自己,突然有一天想接上自己,找到自己。
光子只是一味的追寻姐姐的脚步,没有自己,最后她终于了解真我的自己。
爸爸,谁也没有体会过爸爸。大家都只是想到自己,女儿走了,妈妈死了。他怎么办?他没有崩溃,而是坚强的坚强的活着,找到她们。找到她们重新开始。可是,现实是残忍的。大家都在演,演的很真,演的很好。
原来,在这个世界真的失去了什么。也许,在我们每个人的心中都少了点什么,多了点什么。没人会发觉。就让它这么一点点死掉。无声无息
54个少女的电车卧轨自杀和彻三杀人后和久美子、光子、优子继续“扮演”家人生活的两段无疑是电影中最为震撼的片段,电影中探讨的部分很多,例如家庭关系中父母对孩子缺乏理解与重视,将孩子塑造成自己想要的样子却与他们的内心渐行渐远;憧憬大城市想要独立生活的光子在找寻自我中的喜悦、迷失、悲伤;被人遗弃后想要填补内心空缺、沉浸在扮演角色中的久美子等等。
狮子与兔子的追逐,凶手与被害者,不同于动物,人可以转换这些身份,狮子吃兔子,兔子吃草,便形成了社会的”圆”。我们想成为花
浅显解读《纪子的餐桌》
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/60584.html