前几天在贺卫方的博客中看到他主张废除死刑的其中一条原因是，每次死刑都是由活生生的人去执行的，这名挥刀者虽然是依法处决邢犯，可内心也必定是煎熬的，再怎么别人的生命再自己手中结束，任何有情感的人也会留下阴影。
这部片的女主角刘丹的职业也是死刑的执行者，镜头前的她，无论出现在审判的法庭上还是日常生活中她都面目表情，气沉沉的脸，眼神空洞，灵魂出窍。心灵麻木与情感寂寥使她屡次出现在婚姻介绍所里，第一次遇到为她表演魔术的中年男子，她被逗笑了，而最后却拒绝那男子的进一步举动，在她看来，她已过是寻找一夜激情的年纪，要的是稳定生活，能够给予安全感让她依靠的男人。第二次，她以为遇到了个可以给她安全依靠的男人了，只因她在睡在车上时，那个相亲的男人没有打扰她，独自关上车门在一旁抽烟，等她醒来，这举动使她嘴角上扬，笑了。到末才知这家伙竟是婚姻介绍所的专业相亲者，她索性大手一挥拿出两百块“嫖”了他，在“嫖”的过程中他大声歌唱，打乱气氛，没半点职业道德，这时刘丹放弃了，越走越快，泪水喷涌而出，冷笑起来

《夜车》的开头，铺陈了两个人物各自的生活状态，以完整的段落平行交代他们的各行其是。此后，他们被一次死刑纠缠到一起，进而汇聚到另一场死亡。人物各有自己的轨迹，接近生活中的本真状态，让观者缓慢浸入其中，放下对“戏剧性”的期待，在“不出事儿”的生活流动里产生对人物的窥探欲。我们窥探着女人（吴红燕）被过度展示的孤独状态，她的生活空间和工作场景被交替展示：她是行刑人，保持最低限度的同情心；她也是正视欲望的女人

对于影片快结束时的那一场马车戏，是导向全片结尾的一个重要的引子。所以虽然当时没看懂这一场戏的用意，过后却因为它的重要性而屡屡被从我的意识里揪出来重新审视。俗话说勤能补拙，反反复复了多次，我终于可以把下面的文字交出来，我想我是想明白了，很慎重的那种想。
a 马儿是要跑的
马儿为什么要跑？因为后面很鞭子在抽啊。我一点也没觉得吴红燕是个不正常的人

女主角不知道第几次换手套了。换上她的白手套，就意味着一个人的生命的结束。
男人死了有很多年。一直单身。
生活的艰难而没有未来的希望，在老百姓身上的体现，倒是时下的一个经常的痕迹。她在邻居那个舞女的俱乐部看到的那个舞蹈，让我想起了很早两年在两广间流转的卧铺车，夜间停车的时候，招待司机们的那些小店，所放的电视节目，音乐放着蹦迪，女孩纵情（还是疯狂？不知道）地摆动几无遮蔽的身躯。台下归乡的人们，在长途客车线上长期黑白颠倒的人们，带着说不清的神色和眼睛观看。想起在生死线上挣扎的人们，暴躁和努力，迷茫一样的存在。想起在广东收垃圾的那位安徽的大叔，我和他自打我六岁就开始相识，很多年来我们都多次搬家，但是却总会意外间在路上碰上面。我从那个小学校开始，初中，高中，大学，研究生；他那时是个壮年的大汉。踩着三轮车，现在换了个摩托三轮。做的事情，和人，居然也没有变化。他的孩子应该也好大好大了吧，但是我从来不清楚我们怎么就这么多年一直在，没有任何的缘由。
那种场景何其相像。
男人在钢铁厂工作

夜车：冥河中白色的哀歌
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