1. 开头的标题出现，背景如此美丽繁复，镜头后拉，原来是城市最污秽之处的下水道盖
2. 逼真的火车驶过的画面佐以巨大轰鸣，往后一拉才发现，原来只是商店里的玩具一角
3. 卡罗尔手臂拂过女孩肩膀时，如同爱人吻过赤裸的肌肤，那晚的记忆瞬时复苏，她惊颤着，轻喘着回望；久久不能平复，至于下一秒男伴同样手拍其肩却毫无所动——只有你，只是你。开头和结尾，前后两遍一摸一样的镜头放置，前者寂静，后者悲恸。
这部电影勾起了很多人的暗恋回忆，我也是。
我是女生，恋的也是女生。虽然确切意义上我这不是暗恋，但当你和一个好像Carol一样强大的女人在一起时，你对她的爱慕，对她的恋，永远都显得卑微。就像暗恋一样的不平等，有时甚至让人觉得窝囊、龌龊。
毋需否认我对这部片子是期待已久的，因为它得奖，因为它的主题。但当我真正坐在那里感受着电影带来的冲击的时候，我竟在座无虚席的影院里默默的哭了好多次。从Therese第一次坐上Carol车的时候， 我TMD就没忍住。我以为我忘了，我以为我不在乎了，可是电影里Therese那每一个害羞的眼神，每一个飘忽不定的眼神和模棱两可的口吻，都让我看到了曾经的自己。我在哭，是我为电影中这对情侣而感动；我在哭，亦是为自己曾经那样无谓世俗的爱过一个人而感动。
《卡罗尔》电影剧本
文/〔美国〕菲莉斯·纳吉
译/吉晓倩
外景，纽约市地铁站，1953年4月，夜
一列火车即将到站，机车的尖啸声从黑暗中传来。乌压压的人群从莱克星顿和第59街站鱼贯而出。摄影机镜头下移，锁定了一个身着外套、头戴礼帽的男人，年近而立的杰克·塔夫脱。他在通勤的人群中兜来绕去地前行。乌云压顶，有些通勤者张开了伞。杰克在一家报摊买了一份晚报，随后横穿第59街向前走。
外景/内景，丽兹大厦酒店，夜
布罗茨基说，“一部长篇小说或者一首诗就是作者和读者双边孤独的产物”。 艺术，包括电影，并非人类发展的副产品，恰恰相反，人类才是艺术的副产品，如果说诗是语言表达的最高形式，那么电影应该是生活将自身所有的精致与苦难抽丝剥茧后向你的真挚逢迎，然后再将你拉回生活中在痛苦中克制，在精致美好中陷落，不要试图回击生活的对你的痛打，最好的方式是沉溺于此，于是你会发现，沉下去的越早，你便越快的浮出水面。
我去的只是波士顿很普通的场子，并不是首映，但是一样几乎满座，有趣的是百分之九十都是老爷爷老奶奶。愿意关注这样一部电影的人群竟然是五十岁以上的人群。
大概就能概括成一个字，美。看之前是没想两个女人的爱情竟然可以让我怀念爱情的各种美好，这份感情已经跳脱出了同性的界限，所有感情都一样，与性别无关。其实故事剧本很简单，但是演员的投入，演技让这部电影美到不切实际。
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Dearest, there are no accidents, and everything comes full circle.
No explanation I offer will satisfy you. You seek resolutions because you are young; but you will understand this one day.
Everything comes full circle, and when it happens I want you to imagine me there to greet you.
记得第一次Carol带Therese去高级餐厅，Therese有些局促不安的要了跟Carol一样的meal和drink，她们碰杯，马提尼里的绿橄榄轻轻摇晃，Therese的眼神有着小女生不会掩饰的憧憬和紧张
卡罗尔：茫茫人海中我的眼里只有你
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