爱无回应便孤独
电影《水形物语》（The Shape of Water 2017）讲述了一个美苏谍战背景下的奇幻爱情故事。这个故事跟我们流传千年的《白蛇传》有点相似，好像还没我们的精彩。所以，我觉得对本片的关注点不应当放在这不同物种间的“爱情”上。其实，若认真的思考一下爱情主线之外的许多细节，我们会发现，本片可能更想关注“爱情是如何发生的”这个话题。只不过这个话题差不多是通过三个“爱情终结”的小故事来“反衬”推进的。试解读如下：
《水形物语》不敢让人轻易冠以“伟大”的威名，却又让人始终难以忘怀。在墨西哥导演吉尔莫-德-托罗的镜头中，《水形物语》有时像经典音乐剧那样新颖大胆，有时像黑色电影那样冷酷残忍，有时却又像一部浪漫爱情电影那样令人陶醉。这种复杂而迷人的影像气息，无论在哪一个年份都可遇而不可求。
《水形物语》是一部真正意义上的成人童话，充满了非同寻常的梦幻感，我们很容易就陷入到精美奢华的场景和颇具创造性的视觉特效中，优雅的镜头运动营造出了一种极度诡异和神秘的氛围。这种氛围
这个故事的内核是印斯茅斯之影，那个故事简而言之就是美国马萨诸塞州的一个古老小镇，镇上有一个名为“大衮秘令教”的邪教组织，他们将人类献祭给海底的邪神大衮（Dagon，就是dota里的大贡），以换取丰富的鱼群来捕捞。这个大衮，便是克苏鲁古神的随从，是较低级的旧日支配者。
电影开头便用到“罗马春色”里错误献祭的提示，之后女主脖子上的痕迹和印斯茅斯之影中所描绘的如出一辙，被抛弃的女主本身便是送给这种水下邪神奴仆交配繁衍的工具。
所以电影结尾是何其堕落与绝望，女主放弃了的人类身份
在吉尔莫·德尔·托罗迄今为止导演的十部电影长片中，怪物形象毫无疑问地要比人类角色有着更重要的位置。他们之中，有的比人类更像人类，有的让人类更像人类。这一坚持自然有着悠久的传统：自玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》在200年前诞生以来，怪物们就不仅仅是纯粹的恐惧化身了。在许多时候，怪物是人类以“非我族类”的的名义，进行自我摧残和自我毁灭的象征物，在它们身上，甚至还要更具有人性一些。
德尔·托罗的怪物电影，在某种程度上，是迪士尼传统手绘动画，与环球经典怪物电影的有机结合。在形象上
《水形物语》人与兽到底为什么会相爱
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