嗯，还是喜欢看小众的文艺片，“三城记”，评分并不高，以战乱时期的爱情、亲情为主线的题材，是关于成龙父母的爱情故事，在我看来就是中国版的乱世佳人，乱世浮沉爱弥坚.
故事简单，其实我看完最大的感悟是那时代的爱情一别可能是一辈子，无止境的等待，因为相信.而我们现在转身就可遇见，都不屑再回头，这个什么都快捷什么都容易的年代，爱情也变得好容易被替换啊……
一个影帝、一个影后、一个“王佳芝”、一个“宋天荫”，电影《三城记》的名气和演技期待值都太高，以致130分钟后，观众露出了疲惫的姿态。这部改变自成龙爸妈真实爱情故事的脚本，配上20世纪40年代的战火纷飞，浪漫与柔情是做足了，可叙事呢？
开篇的残余肉骨真实再现了历史场景：小孩跟狗抢、大人跟小孩抢、老天跟大人抢。而一片狼藉之后，唯有更多的家破人亡。
可能年代感浓厚的缘故，汤唯还是那个《色戒》里的王佳芝、《黄金时代》里的萧红。她善良、她固执、她对现实的动乱不满、她渴望轰轰烈烈的爱情。于是上天让她用扁担提着两女儿回家、遇见带两儿子的房道龙。
“冰糖云片糕”的放行、别认命的劝诫、还有那部分人能听出来的打鸟暗语，将两个人越拴越紧。如果没有时代、身份的牵绊，他们可能就在安徽芜湖重组家庭，生出“房仕龙”而不是“陈港生”。
然而战争时代的爱情，“就像一袭华丽的旗袍，上面爬满了虱子。”从安徽辗转到上海，从上海偷渡到香港，两人聚少里多，却把一份乱世真情演绎得如此用力。亏得刘青云提前两个多月学习京剧和京鼓
……前方剧透小心火烛。
说片子不文艺的，你知道导演兼编剧张婉婷她有多努力吗？她跳出了文艺片的窠臼，用新闻联播的手法粉饰了乱世乱世乱世（重要的词说三遍）创造了一个新片类型：姑妄称之脑补片。不难看出电影很多桥段来自龙爹顺嘴一说，但人导演就能把它给脑补成十几分钟的菲林。说到性烈就能脑补烈酒猎枪；说到上海就能脑补旗袍舞会。反正脑补就是真实，90%真实。
你以为能轻易找到槽点？错！！都是导演有意为之。四个孩子日占时期是六七岁，解放战争是六七岁，朝鲜战争还是六七岁，你以为导演傻，但不知道这是向《铁皮鼓》致敬吗？顺便控诉这肮脏的乱世乱世乱世。蛇头在遇到海警时那一幕，明显是《无间道》扔白粉那段的经典重现，偷渡客被蛇头扔到海里，当然没有用！但敬业的演员们一不反抗二不挣扎，像石头一样往水下沉，明显是表现乱世乱世乱世对人的物化嘛。至于井柏然在新中国成立前夕还要偷运手表，则是想表达革命尚未成功同志仍需努力和时间就是金钱效率就是生命两大经典口号跨越时空的融合，为国共多年后的和解埋下伏笔，为抗战胜利70周年讴歌光荣！
于岩缝中夹生，石竹毅然坚挺。
于险峰上独立，迎松自成形态。
于暗空中奔走，风雨又奈我何？
于硝烟战火中盛放，爱情之花兀自芬芳。
电影之骨——故事情节
这是一个乱世中平凡小人物不平凡的爱情故事。
回忆与自述相交织，结合倒叙与插叙的叙事方式，娓娓道来。
阿龙的回忆与月荣的回忆共融，两心三城，默契相印。
仿似暗暗契合着他们人生之路、爱情之路的颠簸坎坷。
叙述形式十分新颖，个人十分钟情这种巧妙地安排。
故事完整，情节大气与细微并重，慷慨与细腻兼具。
电影之躯——画面与音乐
故事跨越三城，安徽、上海、香港。
安徽山林落木、水波凛冽，却罹遭战火摧残，饿殍、残尸、倾倒的破旧房屋，满目疮痍。土匪、恶霸、穷苦百姓，在战争面前，谁也躲不过！灰头土脸、破旧衣裳，心有悲伤。
上海都市的繁华与弄堂的繁忙，富人与穷人的强烈对比。
香港只露出了欢歌乐舞的一隅。
伴乐时而低回婉转，时而激越愤慨，
悠扬邈远萦绕着悲凉，回荡在远方，响彻在心上。
或许不够吸引人，但绝对更能给人带来深切的思考。
没有华丽的场景、精致的妆容、艳丽的服装，
无聊！三城记之属于汤唯的文艺
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