这是一部好电影，不喜欢的人大概是拿它来和商业大片作比较吧。如果喜欢视觉的朋友们，这恐怕是有点失望了.中国现在有西部或类似于西部的电影吗？这是一个缺失。况且，还这么成功，有谁见到了这部电影的张力，又有谁能看清这部电影的精髓价值。还有谁能看清导演那娴熟 有力的表达。这是黄金甲能比的吗？
以往看电影都是看演员不太懂看导演，昨晚看过放逐之后觉得实在很喜欢才去了解了一下杜琪峰，然后发现在我心目中排前几位港片竟然几乎都是出自其手。
杜导的黑帮电影大多不怎么说话，枪战精彩，充满暴力美学。
男人就该这样，兄弟情深但不必说出口，说出口就显得煽情了，用短枪用血肉去表达就经已足够。
据说陈木胜师从杜琪峰…怎么觉得陈只抄到了杜一点枪战的气势，别的都没见影子，文戏用力过度，废话多得整部片完全可以剪剩一小时。笑点也有点突兀……
必须强推《追逐》，看完就知道《扫毒》的故事框架从哪抄回来了。吴镇宇黄秋生张家辉，三个大叔往那里一放就已经够把我给杀死了，然后大叔们还要要不就不说话，一说话就很戳笑点泪点。以前看《暗花》时就被镜子枪战给震撼了，这部更给力，全片五场枪战每场都要反复看几次才过瘾。就是那个张家辉怎么可以这么早就领便当！！任贤齐就那么随便客串了一下然后我居然第一次发现原来任还不错！
另外不得不说。。这种三观不正的片子。。天朝过多几十年都不会出现，据说110分钟的片子在天朝上映是只被阉割剩85分钟。。。
小时候我们经常听到长辈一句话：“不要给陌生人门。”开始只是懵懂的点头，但其实原因并不知道为什么。后来家长给科普说有多少坏人会入室盗窃抢劫，甚至会危及自身性命。
但看当时年幼的我仍是一脸懵逼。便给我讲《小红帽》与《三只小猪》，最后表情严肃的说那些敲你门的陌生人都是大灰狼，如果不想像猪大一样被吹跑房子与小红帽奶奶一样被吃进肚子里，就不要给陌生人开门。
于是年幼的我就永远记住了不要给陌生人开门。而在我很长一段时间的固有印象中那些门外的人都是一只大灰狼
杜琪峰这次有点说教。
《放·逐》中竟然开始出现女人和孩子，而且她们具有主宰这些铁汉男人命运的力量，这几乎是杜琪峰从前电影中从来没有正面触及的。因没有过，所以突兀；因没有过，所以不擅长。片中的三个女人，一个是张家辉的女人，一个是医生的女人，一个是酒吧的妓女。张家辉的女人一直是决绝的，从跟张家辉的那一天起应该就是这个样子。只是张家辉死后，那个女人的决绝开始不再饱满，紧绷的弦一下子断了，所有的决绝都被歇斯底里取代。她烧掉房子，连同张家辉的尸体，抱着孩子走上寻仇的路，手里拿的却是记载五个男人欢笑的照片。其实，与其说是复仇，不如说是投奔，一个失去了依靠的女人，自己未必知道自己在做什么。另外两个女人，惊人的相似，都是在枪林弹雨之后拿钱逃走的，老大们对她们视而不见，杜琪峰似乎也对她们视而不见，我们也姑且视而不见吧，如果要原谅她们的趁火打劫，仅仅因为她们的辛酸就够了。孩子，也就是张家辉惟一的孩子，更确切地说是孩子身上那串脚链，其作用简直可以与上帝召唤子民相比
放·逐：好看！看完放逐和枪火，疯狂爱上杜琪峰。
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