小津的镜头里，总是那些波澜不惊，淡淡铺叙的故事——那些每个人都经历过、经历着，或是会经历到的故事。若隐若现的落寞和惆怅通过细腻平和的方式打动我们。
借用“Guns N' Roses”的名字，太多的电影，借由大制作、大场面，借由枪炮的威慑力和玫瑰的渲染力来争取观众。视觉和听觉受到一阵轰炸后，走出影院，也就忘掉了所有。而小津的影像，却留给我们一种情绪，极简也极真实的情绪。
夏日里邂逅小津，自然、恬然、怡然、悠然。
在日本最知名的一批导演中，对小津安二郎意见最大的当属今村昌平。当年，今村昌平报考松竹映画时的第一志愿是进入木下惠介组，结果因为报考的人实在太多而被迫分到了小津组。今村昌平跟着小津安二郎拍了《麦秋》、《茶泡饭之味》和《东京物语》，过程却并不舒心。在他看来，小津只拍日本官方认可的国家形象，而现实中的日本和银幕上的已经截然不同。其实，不仅是今村昌平，还有其他一些后辈也对这位被日本奉为「电影之神」的导演嗤之以鼻，大部分槽点或集中在千篇一律的故事上，或聚焦于雕琢痕迹过重上。当然
看完《东京物语》，有一种无可抑制的悲凉感。而这种悲凉深入骨髓，所以影片从头到尾保持了淡然与冷静。
“一直以为东京很远，可昨天从尾道出发，今天就和大家见面了。人还是长命的好。”母亲在与纪子的对话中幸福地感叹着。影片开头，两位老人准备去东京看望儿女，在家里收拾行李，邻居路过窗前，羡慕地说着：“你们的孩子真有出息，太幸福了。”周吉谦虚地答道：“哪里，还没见到呢。”脸上却早已写满了自豪与喜悦。两位或许从未出过远门的老人，终于前往大城市东京看望儿女。于是他们小心翼翼地准备每一件物品，踏上火车。旅途遥远又劳累，但刚到大儿子幸一家时，女儿、儿媳都来看望，关心问候，有说有笑，其乐融融，所以他们觉得没那么累，也对接下来的东京之旅充满期待。
转折发生在第一次出行的失败。一家几口准备完毕等待出门，不料幸一突然有病人，计划只能泡汤。小实感到非常失落，喋喋不休地发脾气，抱怨爸爸的变卦。其实老两口的心情又何尝不失落呢？但他们理解儿子，没有一句怨言。到了女儿家，发现女儿也忙，而且女儿对他们并不贴心。
最后游览东京
“东京物语”笠智众领演，“你看到了吗？”“我看到了！”“不，你没看到。”
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