After Yang 电影名翻译成中文是“杨之后”,其实英文的意思就是“杨死后”。相比展示视觉奇观和文本精妙,这种以语言为驱动的内省式电影深得我心。这有可能是我的问题。大概我对以上的奇观和它们各自的有限表现方式已经厌倦,我无法不意识到表达方式的存在以及表达方式对我的影响甚至是操控,倒是语言在我看来,是全新的且非封闭的奇观;如同我对路上持续移动的以及存在于屏幕上被拼接的人物扮相已经厌倦,他们的语言倒是有可能重新激发我对其审视的兴趣。
近些年接触不少亚裔导演,像是赵婷、李·伊萨克·郑。也接触不少含有东方元素的影片,像是陈冲主演的《意》,王颖的《喜福会》。在华语影迷圈,这样的作品总能引起关注,我们始终在探索民族电影的拓宽与融合,期望能相逢一部令人会心的作品,开凿出东方文化渗透世界的另一条路径。
郭共达这次拿出的《杨之后》以一种意想不到的方式直击观众:软科幻的外衣披在了古老东方哲思的骨架之上。影像好比血肉,填充在了衣物与骨架之间,使之不见得干瘪无形,反而饱满莹润
杨的存在更像是我们之前那部二手淘来用了很久又坏掉的手机。拔出内存卡翻看的时候才发现我们记录了那么多差点忘记的瞬间。
树的光影,精美的壁画,收集的蝴蝶标本,一家人合影。我们甚至不知道从什么时候开始已经慢慢遗忘那些曾经出现在我们生命里面美好的瞬间。
或许是某个侧脸,某个房间,某个树荫下的秋千。
这无数个瞬间汇集成了我们,成为我们来时的路,我们的过去,是我们存在的根系。
电影里有很多空旷的镜头,很多孤零的场景,很多像我们发呆时候望向的窗外。很多时候我们也是见证者,只是时光荏苒
杨之后的下午
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