第一次在影院看科长的电影，尬晒票根之后再给自己找一次存在感。
《颤抖的大地》
比较写实的拍摄手法是五部短片里相对温和的表达，导演似乎着重于悲天悯人的气氛烘托，影像记录过于具体使得人和自然的生命线没有在时间的维度上得到延伸。可能有时气息的沉淀需要影像深度的支持。
《呼吸》
风格最为突出表达最抽象的一部。观看的时候没有感受到影片与观众建立起来的情感联系，更多的是影像空间闭塞的压抑感和影片矛盾对抗的冲击，这种感官上的不适一定程度上影响了短片的观赏性
这种多个故事的电影本来就无法评价它的好坏，每个导演的水平不同，风格不同，组合在一起，一个人也不是每一个导演都了解的。
巴西的故事恰到好处的戛然而止给人以无限的联想，儿子是否会像母亲随着时间的流逝对于父亲的思念慢慢的减少，父亲是否会回来，如果父亲回来给母亲又开始了新的生活又将是一个有趣的故事。
俄罗斯的故事开始对于男人的憎恨到对男人产生的怜悯，导演用几个镜头恰到好处的给人情感的转变。故事开始的铺垫，一个月后司机才会再来在这样一个没有信号的地方，女人是否能够坚持一个月
五个跨越不同国家的故事，同时表达关于时间的这一个主题。不是一件很容易的事情。时间从微观角度来看就是我们一天天流逝的分分秒秒，我们的生活在分分秒秒的时刻钟所制约着。从宏观角度来看时间就是我们每天过的日子，分分秒秒组成了生活，从出生到人的死亡，都有着时间的参与，时间永远是向前的，回不去的。时间慷慨的赋予了我们新的事物，又夺走了我们所依恋的回不去的记忆。
影片中在第一个故事巴西泥石流的灾难中，男孩不相信自己的父亲已经离开自己，他不接受妈妈新的感情。他坚信着父亲一定会回来
如果说，贾樟柯的电影里一直隐匿着同一个故事，那一定是关于时间的故事。
于是，单是“时间”这个主题和“贾樟柯”这个名字的相遇，就足以令《时间去哪儿了》被镀上一层迷人的光晕。
只可惜，这层光晕终究是个幻象。
《时间去哪儿了》是金砖五国合拍的首部影片，五部短片依次为：巴西导演沃尔特•塞勒斯的《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的《呼吸》、印度导演马德哈尔•班达卡的《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的《重生》，以及中国导演贾樟柯的《逢春》。
官方的海报上写着这样一句话：“唯真情能抵时光。”在这个晚秋时节，这句宣传语确实明媚又温存。
但治愈性的外壳之下，影片对于“时间”这个主题本身的探索，却又略显苍白和浮泛。
同样的时间主题，同样的短片合成模式，使《时间去哪儿了》很容易被拿来和《十分钟，年华老去》相比较。但显然，相形于被奉为圭臬的后者，《时间去哪儿了》无论在想象力的丰度上，抑或意蕴的深度上，都有些贫瘠。
在《十分钟，年华老去》中，对于时间的吟味主要循着两种基调
前天去电影院看了电影，关注了多年贾导的电影，这还是第一次为贾导贡献票房，说实话，一开始我还以为全场就我一人（有种包场的感觉），之后又来了两位女生，再之后……
关于整部片，我更喜欢以一部散文的视角去感受和分析：
第一幕，巴西，时间的记忆。
小男孩的母亲说，“时间停在了11月5日。”，随着时间的推移，一个月后，三个月后，六个月后，十八个月后……小男孩的记忆，对爸爸的寻找，始终定格在那场泥石流冲撞的前夜，一响独特的哨声为时间的记忆留下了一抹色彩。
第二幕，俄罗斯，时间的联结。
男子微弱的发出声，“我还能活多长时间。”，她说，“我就是你的时间”，一条导管，一把破烂的手风琴，组成了一架“人工氧气机”，时间否定了永动机的可能性，但又令我们看到了生命的联结。
第三幕，印度，时间的寄托。
老人在没遇见流浪男孩时，他的时间消耗在了哪里，电视，书籍，音乐……无限的内耗，小男孩的出现，使老人时间的插头找到了他的插台，小男孩的突然消失，与其抱有车祸逮捕的种种猜测
【时间去哪儿了】毫不经意！Time seizes human beings
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