我说泽维尔多才，是因为他总能用咆哮、粗暴的极端方式来诠释人性中最深沉的柔软；我说泽维尔无情，是因为他总是在给予我们难得的希望之后，又用冷酷的现实兀自的泯灭掉那残存的光与热。现实真的比想象骨感，也正是这种虚的、空的、可怜的美好想象使我们在最终尘埃落定时伤的比早已心灰意冷更彻底。在我心里，妈咪的结局止于妈妈对儿子未来的憧憬，即使自欺欺人，我也不忍心接受前一个半小时的纠结沦为一筐竹篮打水终成空的现实.我尚且如此，试想那真正在几十年里经历这一切的母亲又是怎样的绝望？当她知道自己倾尽毕生血泪的儿子再也不能给她带来任何“烦恼”的时候，那又会是一次怎样的撕心裂肺？既然细思极恐，不如让结局停在它应该终止的位置也好.
多兰和他镜头中的少年一样是个爱啃指甲的“妈咪男孩”。论及多兰迄今为止的五部长片里最重要的共同元素，必然是母亲的角色。
他19岁导演的第一部长片《我杀了我的妈妈》道尽主角，也就是半个自己在成长历程中对母亲的怨怼，并狠狠地起了个让人望而生畏的片名，让法语媒体在一面赞赏他的同时称他为“糟糕的孩子”（enfant terrible）。《双面劳伦斯》里劳伦斯的母亲是他受尽委屈后最终哭诉依靠的对象。成长于单亲家庭的多兰在这部电影里安插了罕见的父亲形象，却也只是一个没有自理能力只会阻挠母子之爱的服务性角色。并未进入戛纳主竞赛单元而只拿了自己憎恶的酷儿棕榈忿忿而归后，多兰将舞台剧《汤姆的农场旅行》搬上银幕。在神秘而湿热的死亡、虐恋和湿漉漉的新生小牛的气息的交织中，多兰仍用重笔墨描写了一个刚刚失去儿子的坚强的母亲的角色，游刃有余地构建出他擅长的三角人物关系。但至此，即便劳伦斯在收留他的陌生人家里接完母亲的电话后哭得歇斯底里并将别人的电话摔得粉碎，多兰的母亲情节仍没有得到恣情的展现
变画幅的设计确实挺神的。不得不说多兰的配乐品味确实好但是铺的有点太满了。大量变焦，虚焦带来人物心理的隔膜。幻想中的人都是虚虚实实的，飘忽不定，最后只剩下光晕。酒吧那段心里蒙太奇惊艳，各种迷幻的光线，嘈杂的声音。从这一段感觉到史蒂夫暴力的行为更像是外界的挤压下的一种本能的反应。
父亲角色的缺失下的母子关系微妙，一方面失去了父亲权威的压制，男孩的行为更加无拘无束。另一方面俄狄浦斯情结浮现，可以看到史蒂夫有想要叛逆，有想要保护母亲的矛盾。这点在杀妈中也有
如果你是妈妈，在过程中是否有困扰？
如果你是单亲妈妈或者夫妻两地分居，自己带孩子的妈妈，又会经历怎样的困扰？
如果你还未做妈妈，你能想到的做妈妈的最大困扰是什么？
这一切困扰的根源是什么？！
在看电影《妈咪》之后，完全丧失了分析能力，个人感受却在观影完的很多天延续不断出来，有时是一串串的问题，有时是陷入深深的反思，有时却痛苦得哭不出来，由《妈咪》引发的思考不仅仅是母子关系，还有现代女性的多重角色定位中的平衡，一个女人必将经历三个重要的生命阶段：女儿，妻子，母亲，涉及到原生关系，亲密关系，亲子关系，当然还包括各种职场关系。第一层的原生关系基本决定了我们未来的关系模式，我们的自恋程度，想到课上老师说的退化性自恋，现代客体关系理论认为，退化性自恋的特点是“以自我为客体”，通俗地说，就是“你我不分、他我不分”。
在科胡特看来，可以追溯到童年的婴儿时期，按照客体关系理论家马勒等的研究，这一障碍大约形成于一岁半到三岁之间。科胡特认为，每一个个体在其婴儿期都是有自体自大、夸大倾向的
妈咪：全程炸裂的家庭片 导演与演员的完美结合
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